Concurso de Humanes 2016

La Liguilla del Club Timbrado de Madrid 2016

Concurso Iberoamericano de Canarios Timbrado Español (Barranquilla)

Cartel CODAT 2016

Cartel 51 Campeonato Ornitológico de España 2016

Uso de maestro y audio

He recibido varias consultas similares sobre la conveniencia de usar un sistema dual para la educación, es decir maestro y audio. Aunque he hecho referencia a este sistema en varias entradas del blog ahondaré sobre este sistema.

En primer lugar los canarios de canto están genéticamente diseñados para aprender, y es por ello que tanto los criadores de cualquier tipo de canto, llámense continuo o discontinuo, separan a los pichones de los adultos aunque aún así suelen aprender unos de otros, sobretodo de aquellos que se erigen como líderes del jaulon o voladera.

En primer lugar, creo que a los maestros físicos, al menos aquellos que sólo educan con ellos, son ya parte del pasado debido al creciente uso de la tecnología como herramienta de educación que deslastra del uso exclusivo de un canario tutor que si bien puede tener muchas virtudes, seguramente mostrará uno o varios defectos, tarde o temprano.

 Ley 1: Si se usa un sistema dual simultáneo desde el principio de su etapa educativa, es decir el tutor físico y el digital a la vez, los pichones se orientaran en un altísimo porcentaje por el canario ya que le es más natural y aunque pueda aprender alguno que otro giro poco será el caso que le hará al sistema digital.

Si por el contrario usamos un sistema digital en un principio y luego complementamos con un tutor físico (tampoco me gusta esta idea ya que siguen habiendo defectos), es posible, si las notas previas ya están fijadas que complemente con las del tutor, sin embargo el determinar si están o no cerradas las notas es complejo y aquellos individuos que no han cerrado el canto al escuchar a un tutor físico, se decantarán por éste último ya que les es má intuitivo y natural.

Ley 2: Los canarios de canto educados digitalmente tardán un 50% más de tiempo en cristalizar su canto que aquellos educados por la vía tradicional.  Es por ello que su gestión de enjaulamiento es muy delicada y que suelen perder un montón de giros por esta razón.

En resumidas cuentas mi opinión y mi estrategia apoyo el uso único de tutores digitales.

Resultados VIII Concurso Ciudad de Plasencia

Resultados Concurso de Ciudad de Plasencia 2016

Resultados Concurso Pluma de Oro (Arroyomolinos 2016)

Entradas mas populares del Blog al 21 de Noviembre del 2016

Habiendo sobrepasado esta semana las 250.000 visitas al blog os muestro cuales son las entradas mas populares desde la creación del blog hace 4 años hasta el día de hoy.

Gestión del entrenamiento de los canarios timbrados

Podemos definir el entrenamiento de los canarios timbrados como el conjunto de procesos destinados a desarrollar todo el potencial canoro de los ejemplares a fin de obtener el máximo rendimiento en los concursos. Para ello es necesario conjugar tres factores principales: Hora, Lugar y Frecuencia y combinarlos con diferentes variables: ruido, temperatura, intensidad y tipo luz, espectadores y orden de lote entre otros.

Cuando se habla de máximo rendimiento se hace referencia no solo al porcentaje de tiempo de los 15 o 20 minutos de la salida sino a las características de esa ejecución en términos de armonía, musicalidad y completitud del repertorio. Es decir, un ejemplar que sale a un concurso y canta el 90% del tiempo y solo repite los mismos giros, producto del nerviosismo o la incomodidad no ha rendido y lógicamente no obtendrá una puntuación muy favorable. Para que un canario de canto rinda no debe sentirse extraño y para que esto suceda debe haber pasado por un conjunto de circunstancias diversas que lo hacen inmune a las condiciones que le rodean (i.e. entrenamiento). Los canarios se deben gestionar de forma que se postergue al máxime el nivel de encelamiento producto del incremento de la testosterona, para ello se deben seguir ciertas pautas graduales combinando los factores principales con las variables. Nótese qué, aunque no se vayan a llevar los canarios a concursos, es recomendable gestionarlos y entrenarlos (aunque con menor intensidad) de igual manera para que su canto sea la expresión de toda su potencialidad.

El proceso del enjaule hasta el primer concurso tiene una duración aproximada de 5 semanas para la mayoría de los casos, sin embargo, y como ya se ha apuntado anteriormente, no todos los ejemplares maduran en el mismo periodo de tiempo, unos lo harán en un menor tiempo y otros demandarán un tiempo mayor, de igual manera, aunque se observa que los canarios suelen cerrar su canto en unos siete días después del enjaule hay ejemplares que tardan 2 y hasta 3 semanas siendo susceptibles a incorporar alguna(s) nota(s) aprendida durante el proceso de enjaule.

Los factores principales que influyen en el entrenamiento son:

Hora: la hora del día a la que se sacan los ejemplares para ser entrenados. Es muy importante variar la hora de salida ya que normalmente la hora de salida de los lotes en los concursos es producto de un sorteo y nuestro lote debe ser capaz de cantar a cualquier hora.

Lugar: Se debe variar el lugar de entrenamiento a partir de la segunda semana de entrenamiento.

Frecuencia: se refiere al número de veces que sacamos el lote a entrenar. La frecuencia es uno de los factores que más incidencia tienen en el aumento del nivel de testosterona y por ende del celo.

Sobre los factores principales se incorporarán una o más variables para crear los diferentes escenarios que formaran al canario para cantar bajo cualquier situación. Las principales variables son:

Ruido: incorporar diferentes niveles de ruido como: televisor en funcionamiento, radio, sillas chirriando, estornudos, etc…

Temperatura: variar la temperatura de los lugares que se usen para en entrenamiento, para simular el frio, usar el aire acondicionado. De relevancia en aquellos países donde el invierno es frío como España, Francia, Grecia, Alemania, Italia, etc…

Intensidad y Tipo de luz: se deben variar el tipo de luz entre blanca y amarilla, así como los escenarios de luz natural que emulen la luz de la salida y puesta del sol para el caso en que la salida se produzca a primera y última hora. Algunos aficionados disponen de una cabina de canto para entrenar a sus ejemplares, lo cual es muy conveniente sin embargo no todos los concursos se realizan con una cabina de canto.

Espectadores: una de las variables más críticas, variaremos el número de espectadores, se tratará de colocar el lote en uno de los espacios más concurridos, con presencia de perros, se variará la cercanía al lote hasta tenerlo a una distancia mínima. Los ejemplares deben reaccionar a la cercanía humana de manera dócil de forma que la presencia de una o más personas les sea inocua. De igual manera se variarán los implementos que usamos: gorra, gafas, colores de camisa brillantes, etc…

Orden del Lote: el orden de lote es un de carácter relevante durante las tres primeras semanas donde se tratará de ubicar la posición de cada ejemplar de acuerdo a su disposición al canto, así como de las características de su voz. Usualmente aquellos canarios que exhiben una mayor predisposición al canto irán en la posición más baja y aquellos más renuentes en la más alta.

                                                                                                                                                                                               

El entrenamiento se divide en varias etapas o fases:

Fase de Selección y Enjaule:  de aquellos ejemplares que están listos para ser enjaulados (http://timbradospanama.blogspot.com/2014/09/consejos-para-un-enjaule-correcto.html) seleccionamos a aquellos que tienen mejor repertorio, no exhiben faltas y poseen buena voz y dicción (condiciones ideales). En esta fase los objetivos son: la cristalización del canto y la adaptación al espacio reducido de las jaulas de concurso (http://timbradospanama.blogspot.com/2016/06/los-tres-errores-mas-comunes-del.html). Filtrar aquellos ejemplares sin condiciones para el canto. Agrupar los ejemplares por tipo de repertorio y homogeneidad de voz.

Fase de Adaptación: en esta fase la mayor parte de los canarios han cristalizado su canción o estarán cercanos a hacerlo, se deben sacar los canarios sólo una vez al día y siempre al mismo lugar sin alterar ninguna de las variables. En esta etapa se revisan las voces, se define el orden del lote y se trabaja en lograr la docilidad del ejemplar. Se deben descartar aquellos ejemplares que posean faltas, estridencias o giros que afecten la armonía del lote.

Fase Primaria: habiendo establecido la rutina en la semana anterior, el objetivo de la fase primaria es la de comenzar a cambiar alguno de los factores principales y jugar con alguna de las variables. En esta fase utilizaremos una frecuencia de dos salidas. Comenzaremos a medir dos variables: 1) el tiempo que tarda cada ejemplar en comenzar a cantar y la duración de las estrofas. Se seguirá ajustando si hace falta los lotes para asegurar armonía.

Fase de Maduración: en esta semana se cambiarán los factores principales y las variables en cada salida. Para los lotes en equipo se deben analizar los ejemplares que presentan dificultades para iniciar el canto y establecer una correlación con los factores y variables para entender que afecta a cada ejemplar con dificultades.           
                                               

                                         

Fase de Consolidación: usualmente la semana anterior al concurso, en ella, sacaremos dos veces a los lotes cambiando factores y variables. En esta fase ya se efectúa la selección y orden final de los lotes. El día previo al concurso cerraremos la tapa de la maleta asegurándonos que haya suficiente ventilación.

En términos de alimentación usar una mezcla 70% alpiste, 20% colza o nabina y 10% perilla reforzando con pastón en semillero diariamente, se deben vigilar aquellos ejemplares con tendencia a la obesidad y suspender el pastón si es necesario. Se debe evitar la semilla negra y el cañamón y cuidar que el pastón no la tenga integrada.(http://timbradospanama.blogspot.com.br/2015/10/consejos-refuerzo-alimenticio-para.html). Durante la fase 1 y la fase 2 suministrar pro-bióticos con vitaminas en el agua para disminuir el estrés.

Los consejos de dos buenos entrenadores de Timbrados:

Hay muchos criadores que se destacan por el rendimiento de sus ejemplares en los concursos, particularmente me han llamado la atención la atención los de dos criadores que año tras año logran que sus ejemplares rara vez fallen y que estén la mayor parte del enjuiciamiento cantando.  Me refiero a Javier Lobato y Angel Ramos, a ellos les pedí que describieran sus técnicas de entrenamiento.

Javier Lobato:

El manejo del timbrado es la etapa crítica para los criadores de timbrados, ya que por una mala gestión se pueden estropear en un instante. Cuando los enjaulo, los paso directamente a la jaula de concurso ya que por razones de espacio no puedo permitirme otra alternativa, además los coloco de una vez dentro de la maleta. La alimentación que suelo aplicar en esta fecha es siempre la misma y no les recorto de nada, siguen usando su mixtura, pero les adiciono perilla, para que no les afecte el estrés producido por el cambio de la voladera a la jaula de concurso.  La pasta de cría la suministro diariamente y durante los 5 primeros días del enjaule les pongo un anti-estrés de la casa tabernil u otro similar.

Una vez que superada esta etapa, a los pájaros, que por cierto nunca tapo hasta el día anterior al  concurso, los saco entre 2 y 3 veces al día y en diferentes puntos de la casa, para que no se acostumbren a cantar en los mismos sitios y a horas diferentes ya que en los concursos les puede tocar a primera hora de la mañana como a ultima de la tarde por lo cual los suelo mover bastante e incluso algún día  los monto en el coche para que se acostumbren al traqueteo del coche y a que los ruidos no siempre sean los mismos a los que están normalmente acostumbrados.

El tiempo que suelo darles en la mesa al principio es de 20 a 25 minutos durante los primeros días de entrenamiento, a medida que el pájaro va cogiendo confianza en la mesa el tiempo se lo voy recortando hasta llegar a los 15 minutos. No me importa si llegan a cantar o no lo único que me importa es sacarlos a la mesa, y que ellos asocien al salir del aviario a la mesa suelen tardar poco

Para que el timbrado se pase de rosca influyen dos factores bajo mi punto de vista: uno genético y el otro la gestión del criador.  Partiendo de la base genética con la que trabajamos hoy en día gran parte de los criadores, es muy difícil que lleguen a pasarse porque cada día nuestras aves son más lentas en su emisión.

Por otro lado hay dos aspectos importantes a ser considerados: en términos de alimentación, se debe evitar el uso de semillas negras ya que producen que el pájaro se encele, por lo cual mi mixtura está compuesta por alpiste perilla y nabina en la época de concurso evitando el negrillo, cañamón, etc..

El otro aspecto crítico es la gestión de la luz, si los pájaros van a buen ritmo y no tienden a acelerarse les dejo con la claridad que tiene el aviario y si empiezan a encelarse que rara vez me ha ocurrido, les bajo la intensidad de luz dejándosela tenue.

Angel Ramos: Mis técnicas de entrenamiento, empiezan a partir de octubre, dependiendo un poco de si han terminado ya la muda.

Encierro los machos jóvenes, cada uno en su jaula de concurso, sin privarles de la visión entre ellos y dejando que cierren su canto en las jaulas, así durante 8 a 10 días.

A partir de esa fecha, impido la visión entre ellos, pero si los coloco por lotes, tal y como tienen que ir montados para el enjuiciamiento. Es decir, en la posición D, el ejemplar que antes arranca su canto, y en la posición A el animal más lento en iniciar su canto. Esto no es definitivo, pues según pasan los días los pájaros tienen muchos cambios y pueden ascender o descender en el lote según varíen sus condiciones canoras.

Lo que nos hace entrar en acción, evitando pájaros que se pisen la canción, estridentes o con cualquier otro defecto que lleve al traste con nuestros cantores, incluso teniendo que retirar algún ejemplar que no se adapte al lote.

Una vez concluida esta fase hay que adaptar a los animales a cantar en cualquier estado y circunstancia.

Un buen entrenamiento, es ponerlos durante un periodo de 2 o 3 horas delante del televisor, llevarlos a la cocina u otra habitación donde haya trasiego de personas, No importa que no canten, se trata de que se acostumbren a diferentes espacios, luz y paso de personas

Así veremos en pocas jornadas que nuestros pájaros arrancan su canto al unísono en un corto periodo de tiempo. Una vez alcanzado solo les saco una vez al día, eso sí, a diferentes horas y en distintos espacios con luz de diferente intensidad.

Artículos relacionados:

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http://timbradospanama.blogspot.com.br/2014/09/consejos-para-un-enjaule-correcto.html

http://timbradospanama.blogspot.com.br/2012/10/cuando-y-como-enjaular-los-timbrados.html

http://timbradospanama.blogspot.com.br/2016/06/los-tres-errores-mas-comunes-del.html

http://timbradospanama.blogspot.com.br/2016/08/impacto-de-los-factores-criticos-en-el_31.html

http://timbradospanama.blogspot.com.br/2013/11/encajonamiento-cuando-y-como.html

Conociendo criadores: Javier Lobato, con la afición por dentro

 Conocí a Javier Lobato en el año 2011 aunque realmente no lo traté sino hasta el año 2012, cuando con cierto escepticismo le confié el rescate de unos ejemplares que tenía en malas condiciones por falta de entrenamiento y debida atención.  Estos ejemplares presentaban muy poca vitalidad y escasa disposición al canto,  inclusive un juez, al enjuiciarlos, me había participado que un par estaban enfermos. A los pocos días provistos de buena alimentación y mejor entrenamiento los ejemplares mostraban claras señales de mejoría. Casi todos los días hablábamos para comentar el avance de los pájaros a la vez que me compartía audios y videos para demostrarlo. 

Gracias a él, pude lograr ese año varios premios incluyendo la medalla de plata en el nacional FOCDE (Anilla 34-FQ-11-2012). Y es que si algo tiene este extremeño es su conocimiento del entrenamiento de los canarios timbrados que acompañado de una tenacidad ferviente le convierten en uno de los buenos criadores en términos de manejo y preparación de los ejemplares de cara a los concursos.

Javier Lobato (34 años)  nació el 31 de Octubre de 1981 en Badajoz lugar en donde vivió hasta los 22 años cuando decidió mudarse a Madrid en busca de mejores oportunidades. Javier cría pájaros desde los 13 años, el empezar a tan temprana edad lo correlaciona con las visitas a sus tíos maternos, que como muchos hogares extremeños y andaluces,  criaban palomas así como otros tipos de pájaros. Relata Javier que lo primero que hacía al llegar a casa de sus tíos era correr velozmente hacia el palomar para quedarse ensimismado mirando a las palomas a través de las rejillas.

Comienza a criar canarios timbrados, motivado por un grupo de compañeros de trabajo que criaban asiduamente además de la atracción que desde un principio sentía por el canto, Javier confiesa abiertamente su desinterés por los canarios de  color y de postura. Como muchos criadores, en sus primeros pinillos con los timbrados, sus ejemplares carecían de calidad.

Una de las virtudes de Javier Lobato como criador es su gestión de entrenamiento (y sobre este tema presentaré próximamente en el blog sus técnicas de entrenamiento), rara vez le fallan los ejemplares. Como anécdota, estando en el concurso nacional FOCDE 2012, su equipo salió en el último lote sobre las siete de la tarde, y no pararon de cantar en los quince minutos. Ese día ganó su primera medalla (Bronce) en un concurso nacional siendo el underdog del concurso (como dirían los anglosajones).

A finales del año 2012, después de haber concursado con bastante éxito en España y Venezuela me tocó sortear una difícil crisis en mi vida personal, como consecuencia de ésta, vendí casi todos mis ejemplares, pero le cedí a Javier varios machos y un trio de hembras, mientras que otros ejemplares quedaron en casa de un par de amigos en Panamá. Así que durante el 2013 no críe, al final de ese año me había repuesto de mis problemas y estaba listo para volver a empezar, así que lo primero que hice fue tocar la puerta de algunos criadores que consideraba amigos, negándome todos ellos algún ejemplar aduciendo reservas y ventas. Esto fue una lección muy dura cuando en años anteriores les había regalado mis mejores ejemplares, como dice el refrán: obras son amores y no buenas razones. Así de mezquino es este mundillo de la ornitología deportiva.

Javier, en cambio hizo lo que nadie nunca ha hecho y me ofreció lo que quisiera de su casa, y efectivamente me llevé lo que necesité para recuperar mi sangre. Nunca ningún otro criador ha hecho esto, siempre ha sido con condiciones o escoge de estos que son los que te puedes llevar, etc…. Gracias a este noble gesto pude ganar muchos concursos en el 2014 incluyendo el nacional. Independientemente de lo que pase en el futuro nunca olvidaré que Javier privilegió la amistad sobre su propio interés.

Ese es Javier Lobato, un excelente criador pero sobre todo mejor persona

Esencia de una afición II: Respetando las reglas del juego

Cada vez más un concurso se parece a un partido de fútbol, la culpa de los malos resultados es siempre del árbitro (juez). De vez en cuando alguno sale iracundo y gritando a voces que el juez la ha cogido con él porque le ha puesto 88 puntos y en el concurso anterior le habían otorgado 93 puntos al mismo ejemplar. Analicemos ese comentario, que se ha vuelto común sobre todo en aquellos aficionados que utilizan la planilla de enjuiciamiento para agregarle unos euros al precio de sus pájaros. Un inciso: Jamás compréis un canario timbrado por su planilla. Veamos:

1.- Todos los concursos son diferentes, y cada canario tiene una actuación diferente en cada salida. Hay muchos factores que influyen en que el ejemplar ejecute al 100% su capacidad, a saber: entrenamiento, manejo del portador, ambiente de la sala de enjuiciamiento, influencia negativa del público en la sala d enjuiciamiento, hora de salida, etc… No me olvidaré nunca del concurso del 2014, cuando apenas lograban arrancar mi lote, al compañero de al lado se le ocurrió arrastrar la silla “accidentalmente” haciendo que los canarios se estrellaran contra los barrotes de la jaula y echando al garete el concurso para ellos, para mi asombro el mismo aficionado le empezó a silbar a sus canarios con el mayor descaro justificándolo porque todo estaba perdido. Es así como un canario que ha obtenido 93 puntos en un concurso puede sacar 89, 87 o insuficiente en otro ya que puede no haber rendido o haber ejecutado un repertorio de manera inconexa sin ilación musical, por lo tanto, haber obtenido una puntuación buena en un concurso solo refleja la potencialidad del ejemplar y no una garantía de que va a obtener lo mismo porque sí.

2.- Hay que estar presente en el enjuiciamiento y valorar objetivamente el desempeño de ejemplar, poco vale el “me dijeron que hizo de todo y mira lo que le puso”. La objetividad y los pies en la tierra son fundamentales en la afición. Si no salió bien, no salió bien, no hay que matar al mensajero y ojo con los sembradores de cizaña, siempre al acecho para destruir reputaciones. 

3.- Hay que ser realista. Cuando uno decide llevar a un ejemplar a un concurso, si ya conoce el código ya debe tener una idea de la potencialidad de la puntuación, si su ejemplar da solo 4 giros de los 12 que establece el código ya lo tiene un poco complicado frente a otros de la misma calidad y con mayor amplitud de repertorio. Nótese que he hecho énfasis en la expresión “de la misma calidad”. En otras palabras, si uno entiende lo que hace el ejemplar, ya sabe lo que probablemente obtendrá.

4.- Analizar y saber aceptar, al recibir un resultado que nos es adverso, lo primero es analizar lo que el juez no está diciendo y pondré un ejemplo mío. El año pasado envíe a concursar a un ejemplar que tenía un repertorio bastante completo basado en floreos y bonitas compuestas. Por primera vez desde que estoy en esta afición me descalificaron el ejemplar señalando la presencia de rulos en su repertorio, es decir aplicando el código: presencia de giros de otra raza en el repertorio. ¿De dónde los sacó? No lo sé. Lo cierto del caso es que me tocó sacarlo de cualquier otro concurso. Es así. Al final escuchando con objetividad pude verificar los comentarios del juez.

5.- Respetar, sí, lo más difícil en esta vida sobre todo para aquellos que desconocen el concepto de educación e integridad, dejar de hablar tonterías y chismes: es que cuando viene este juez premia siempre a su amiguete, o este la tiene cogida conmigo, etc… Si alguien duda de la actuación ética de un juez que lo denuncie en el colegio de jueces presentando las pruebas correspondientes. Pero hablar por hablar poco ayuda a esta afición en peligro de existencia.  En mi limitada experiencia como asistente, de media docena de concursos me ha sorprendido la entereza y transparencia de los jueces con los que me he sentado, nunca vi nada que no fuese justo, estilos diferentes sí, pero adecuadamente amparados en el código de canto del timbrado español.

Tercera muda del 29-FQ11-2014

Acaba de salir de su tercera muda el ejemplar 29-FQ11-2014, su segunda como adulto, se trata de un amarillo moña que fue educado con un repertorio muy completo adornado con complejos floreos. Después de evaluar cada giro he vuelto ratificar que conserva el 100% de su repertorio original, ni más ni menos, este año le he sometido durante el proceso de muda a un audio totalmente diferente y lo solté en la voladera con otros ejemplares también de repertorio distinto. Y es que esa afirmación mil veces repetida con objetivo proselitista de convertirla en verdad que los canarios educados pierden repertorio es absolutamente falsa. Y lo explicaré de nuevo: durante el proceso de muda un canario de canto sea educado o no, puede no perder ningún giro o perder varios e incorporar otros dependiendo de las neuronas que pierda y regenere mediante el proceso de neurogénesis. 

Impacto de los factores críticos en el proceso de enjaule

El momento del enjaule es como ya se ha indicado en varias ocasiones el momento más crítico en la vida del joven timbrado, su correcta gestión hace posible que el joven timbrado transite de forma transparente desde un canto no cristalizado hacia un canto definitivo (cerrado o cristalizado) conteniendo la totalidad de los giros aprendidos durante los meses anteriores. Un hallazgo importante también de Nottebohm es que en esta última etapa las neuronas generadas por el proceso de neurogénesis son para reemplazar existentes ya que la capacidad de crecimiento del HVC ya está limitada por los volúmenes de testosterona.

Esto se traduce en lo observado en numerosas ocasiones: 

“Los canarios pierden las notas que previamente ejecutaban en la voladera y adquieren giros de poca complejidad que no escuchábamos en la voladera pero que son almacenados en las nuevas neuronas las cuales reemplazan existentes que almacenaban otros giros”

Entonces, los canarios recién enjaulados son especialmente sensibles a lo que escuchan en la víspera de la cristalización de su canto. Pocos días después se escucha el lamento de muchos criadores con la simplicidad que muestran sus ejemplares al cristalizar su canto y al cerrar canto ya no hay prácticamente niveles de plasticidad y poco importa a que tortura auditiva sometamos a los ejemplares.

Existen tres factores principales que afectan el proceso de enjaule, a saber: 

Reducción del espacio: es el factor que más estresa a los ejemplares, si se dispone de tiempo y espacio, se puede mitigar mediante un enjaule gradual a jaulas de 40 o 30 centímetros.

Disminución de la interacción social: Después de haber interactuado por meses con otros individuos y de haberse establecido un ecosistema de relaciones sociales, el ejemplar se ve confinado a la soledad pudiendo establecer únicamente contacto auditivo. Este contacto auditivo debe ser analizado para determinar su efecto sobre el ejemplar.

Cambio de Ambiente: el mover la jaula en la etapa inicial del enjaule agrega un factor de estrés al ejemplar al romperse su vínculo con el ambiente externo a su voladera. De igual manera un cambio simultaneo del fotoperiodo tendrá impacto en el estado de ánimo del individuo. 

Hay dos consecuencias importantes de la no disponibilidad de espacio, situación normal para la mayoría de los criadores:

un enjaule masivo que ocasionará que haya ejemplares listos para ello y otros que no (recordemos que el enjaule) es un proceso individual y no masivo.

Un enjaule directo a la jaula de concurso y en muchas ocasiones a la maleta con la tapa abierta.

El impacto de los factores se puede dimensionar en una escala del 1 al 5 en términos de impacto físico, como:

Espacio 5 Unidades

Interacción Social   3 Unidades

Cambio Ambiental 3 Unidades

Es la presencia simultánea de uno o más de estos factores la que desencadena consecuencias físicas en el ejemplar (ver figura).

¿Cómo mitigar cada los factores de impacto?

En general incorporando gradualidad en los cambios introducidos en el enjaule.

Espacio: enjaule gradual usando jaulas de 30 y 40 centímetros

Interacción social: colocar a los canarios viéndose la primera semana hasta que muestren signos de celos, este análisis debe hacerse a nivel individual 

Ambiente: No mover ejemplares de su ambiente original durante las dos primeras semanas del proceso de enjaule. Usar variación gradual para el descenso del fotoperiodo percibido por el ejemplar.

General:  suministro de refuerzos alimenticios y vitamínicos en nabineras y en bebederos para compensar la inapetencia inicial producto del estrés.

Hay que tener cuidado de igual manera con la combinación de factores externos en la precipitación de la cristalización del canto ya que este puede ocasionar un estereotipo anticipado del canto (recorte y repetición, propio del proceso de cortejo) 

El uso de diferentes capas de telas mosquitera negra permite hacer gradual el manejo del fotoperiodo del ejemplar y de esa manera controlar la aparición del celo.

Conociendo a Manuel Rivas Rodriguez, el juez y el criador

Converso con Manuel Rivas Rodríguez uno de los jueces más buscados para enjuiciar en los últimos años, su carácter es afable y su claridad meridiana, sobre todo cuando se trata de defender al canario timbrado español. Manuel es natural de Colmenar Viejo, un pueblo de unos 45000 habitantes situado a unos 30 kilómetros al norte de Madrid y donde vive y comparte su afición a la canaricultura con su esposa Manoli.

¿Cómo empezó tu afición al Timbrado Español y cuánto tiempo llevas en ello?

 La afición comenzó cuando la abuela de Manoli (mi señora) nos regaló un timbrado español de aquellos tiempos esto fue en 1980, su canto me impresionó, me pareció algo fuera de lo normal, el timbre de voz, su melodía y los cambios de registros que realizaba era algo maravilloso, otra cosa no, porque como podrás comprender en aquella época no tenía ni idea de que aquellos sonidos se encuadraban en una planilla ni nada por el estilo, pero como nos gustó tanto nos decidimos a comprar una hembra para nuestro gran tenor, y en ese momento comenzó nuestra andadura, y digo nuestra porque quien comenzó criando fue Manoli, primero una pareja luego dos, tres y a partir de la cuarta me paso el testigo a mí.

Como criador federado llevo muy poco tiempo, no puedo presumir de tantos años como otros, ni creo que tenga mucha relevancia.

Pero si empezaste en los 80 sí que llevas tiempo...

Ricardo Rozas, Alvaro Guillen y Rafael Gonzalez

Pero no como criador federado, veras, mis ganas de aprender me llevaban realizar cruces con unos y otros canarios, quería saber cómo cambiaban la voz, la pluma, que colores salían de unos y otros apareamiento. Mucho tiempo después comencé yendo a ver concursos y a hacerles muchas preguntas a algunos jueces, quienes pronto me invitaron a sentarme junto a ellos, estos jueces fueron: Ricardo Rozas, Álvaro Guillen (+) y Rafael Gonzalez (+), a los que estaré eternamente agradecido por su paciencia y porque gracias a ellos y sus enseñanzas entendí la razón del amor que se procesa a esta bella raza, entonces decidí que tenía que estar federado y así lo hice.  El Timbrado Español, estaba por aquel entonces, muy avanzado con respecto a los míos por lo tanto llevé mis 150 pájaros que tenía en ese momento a una pajarería y me puse en contacto con Francisco Hernandez Villarín, un gran criador de Timbrado Español que me aporto la cepa de lo que hoy en día tengo y en el cual sigo confiando para renovar la sangre de mi aviario.

Manuel Rivas, comentando giros durante un enjuiciamiento

¿Porqué decidiste convertirte en juez?

 Ricardo Rozas me convenció para que me apuntase a un curso para aspirantes que dio en Madrid, después comencé a hacer asistencias con diferentes jueces, cada vez me fue gustando más y aquí estoy, disfrutando y sufriendo a la vez

¿Aparte de enjuiciar que otra labor debe cumplir un juez?

Considero importante la labor de orientar a los aficionados, en especial a los que comienzan o a aquellos que tienen dudas sobre la interpretación de ciertos giros.

  

¿Qué es lo que menos te gusta y que es lo que más te gusta del Timbrado Español actual?

Lo que menos me gusta es la falta de voz que muestran muchos ejemplares, que cada vez muestran más la voz y los giros del malinois, y por desgracia cada temporada va a peor.

Lo que más me gusta es la gran variedad de repertorio que tienen producto de su impresionante capacidad de aprendizaje.

¿Qué es lo que más te preocupa del Timbrado actual?

Enjuiciando

Que estamos perdiendo la identidad del Timbrado Español, Con los cruces que se están haciendo para conseguir el mejor pájaro de copia ¡y no el mejor Timbrado Español! estamos pasando de tener a un gran tenor, a estar creando un pájaro de voces con un registro tonal medio, huecas y acuosas, que debido a los sonidos o partituras musicales que algunos están introduciendo... ¡y que nada tienen que ver con sonidos de la naturaleza!  más que Timbrados parece que escuchamos la radio, y para rematar, ahora algunos criadores los cruzan con canarios de color... ESTAMOS CORRIENDO EL RIESGO DE DESTROZAR NUESTRA RAZA.

Como criador, ¿Qué objetivo te has trazado?  Disfrutar de mis canarios mientras intento seleccionarlos, con un fin claro, que mi aviario se acerque lo máximo posible a mi Timbrado Español ideal.

Podrías describir que tipo de timbrado te gusta a nivel personal.

Tal y como le describe el código de canto de F.O.C.D.E con 12 giros positivos, con voz brillante, que su emisión sea en un ritmo lento y con una buena dicción, que en su repertorio prevalezcan los giros semi-continuos y discontinuos sin que le falten los giros continuos, melódico, con un gran repertorio, que tenga la mayor variedad posible en sus canciones, tono, y timbre de voz, no voy a pedir más, salvo matices con eso me vale

Recientemente fuiste a enjuiciar a Grecia, ¿Cómo fue tu experiencia allá?

Muy buena.

¿Qué tipo de timbrado crían allí?

Clásico e intermedio, dicen que también hay algo de discontinuo, pero yo no los he oído

Exitoso también como criador

¿Que opinión te merecen los aficionados griegos?  Muy buena, muy bien organizados en el concurso, son grandes competidores a la vez que buenos compañeros, inquietos, sobre aves te hacen todo tipo de preguntas, inconformistas, siempre están a la búsqueda de algo mejor, buenos aficionados y muy buena gente.

¿Cuál es tu mayor satisfacción como juez y cual como criador?

En ambos casos, los amigos que voy haciendo que nunca se sabe si son muchos, pero en mi caso los he hecho muy buenos.

¿Qué aconsejarías a los criadores actuales?

 Que su objetivo primordial sea la selección y mejora del Timbrado Español y no el hecho de conseguir trofeos ¡sin renunciar a ellos, obviamente!. Si el trabajo de selección se realiza bien, los trofeos llegarán solos, los premios deben ser una consecuencia de un buen trabajo y no el objetivo principal. Y que disfruten, que disfruten de sus pájaros, y de los amigos que vayan haciendo en esta bonita afición, que disfruten.