"Cuatro Notas"

Cada vez que escuchamos un ejemplar, consciente o inconscientemente, lo valoramos en base a la voz, dicción y repertorio. En lo que respecta a repertorio nos centramos en su contenido (con especial foco en los floreos y las variaciones conjuntas) y su extensión. Cuando valoramos la extensión solemos considerar que, obviamente, cuanto mas largo, mejor. Mientras que solemos rechazar instintivamente a esos ejemplares a los que normalmente llamamos despectivamente de “cuatro notas”.  

Y esta forma de valorar es lo normal ya que lo hacemos en base a nuestra percepción. Normalmente cuando hacemos la selección de los reproductores en base a estos criterios, asumimos que padre de repertorio largo y complicado dará ejemplares de características similares, es lógico. Lo que inconscientemente obviamos es que no es normal que un canario timbrado español tenga un repertorio tan corto. Y que la mayor parte de las veces ese repertorio tan corto es probablemente responsabilidad de los criadores. Muchos de estos ejemplares son producto de un enjaule traumático o defectuoso, verbigracia, enjaular antes o después de tiempo, mala gestión de los ejemplares recién enjaulados, etc.  En este blog he dedicado algunas entradas al proceso de enjaule por si las queréis leer. Aprovecho para hacer notar que con enjaule me refiero al proceso de no hacerlo también.  Si, la falta de enjaule puede ser también una causa de repertorios recortados. En mi caso, una de las principales causas son los procesos derivados de enfermedades respiratorios, y estos a su vez causados por la combinación fatalista de calor y humedad.

Uno de los mejores ejemplos para ilustrar lo arriba expuesto es lo que me pasó en el año 2005. Me había empeñado en tener unos ejemplares de Francisco Aroca ya que me llamaban poderosamente la atención su calidad, voz y dicción. Para ello me desplace, ida y vuelta, en un solo día de Madrid a Valencia. Recordemos que no había AVE en aquel momento y el viaje en Alaris tomaba 3 horas y 25 minutos para recorrer 348 kilómetros. Es decir, invertí casi siete horas de un día para escuchar pájaros y regresar, si era posible, con algunos en la mano. Y es que esta afición muchas veces se transforma en obsesión. Estábamos en verano y, por ende, los pichones estaban en pleno proceso de educación, así que era un pésimo momento para adquirir ejemplares del año, máxime cuando en aquel entonces los criadores valencianos solían comenzar la reproducción a mediados de marzo.

Después de haber escuchado con especial deleite a todos los ejemplares le pedí que me vendiera 3 ejemplares del año, a lo que accedió, no sin antes oponer cierta resistencia indicando que probablemente perderían su canto ya que no estaba cerrado. Y así sucedió. A los pocos días de haber cruzado el atlántico y de haberse hecho a su nuevo hogar, los canarios comenzaron a mostrar el impacto de la interrupción de su educación. Eran tres ejemplares: un verde, un amarillo y un pio portador de bruno oro. Los dos primeros incorporaron notas del resto del aviario y perdieron gran cantidad del repertorio (la mayoría siempre arrastra a la minoría, así rezaba Álvaro Guillén) mientras que el pio recortó su repertorio a “4 notas” que repetía incansablemente. Para resumir, aquellos ejemplares cumplieron a cabalidad su objetivo y generaron unos ejemplares de altísima calidad y de extenso repertorio. Los que más destacaron fueron los hijos de aquel pio portador que exhibían un repertorio amplio y una dicción impecable.

En conclusión, a la hora de valorar un canario, debemos prestar más atención a la voz, la dicción y la capacidad de interpretar giros complejos y no tanto a la extensión del repertorio.  Y podéis fijaros también en aquellos ejemplares que van a concursos con un repertorio de calidad y que luego caen victima de los procesos hormonales típicos del celo volviéndose cortos y repetitivos.

PD: Nota para los que no saben leer pero si criticar, a los que su sesgo no les deja ver mas alla de sus narices: Este articulo esta relacionado con la valoración para la selección con fines reproductivos y explica que la causa de estas "cuatro notas"  puede ser un mal manejo o una enfermedad. En ningun momento se meciona o relaciona con la puntuación. A un ejemplar se le valora en relación al codigo de canto y punto. Ya basta de tanto odio!.Hay que saber leer y entiendo que no todo el mundo tenga esa capacidad.

Esencia de una afición III: efectos de la tecnología en la afición

           

          Poco se puede dudar sobre las aportaciones de la tecnología a la afición por el canario timbrado español en muchas de sus dimensiones. El mayor aporte, claramente, es la posibilidad de educar con audios digitales, método al que no podemos dejar de ensalzar a causa de sus múltiples virtudes. La gestión de los aviarios a través de sistemas automatizados de iluminación, suministro de agua y monitorización remota entre otros, facilita el manejo por parte del criador, frecuentemente atrapado en la vorágine de trabajos demandantes o poco compatibles con la afición. Las redes sociales han facilitado la comunicación entre todos los aficionados independientemente de su ubicación geográfica o de su lengua de comunicación.

Hoy en día es totalmente viable pedirle consejo u orientación a aficionados que se destacan por su conocimiento o éxito en la canaricultura del timbrado español. Lo único que frena que los concursos puedan ser transmitidos en vivo a través de la internet es el recelo de los aficionados, algunos por incomprensión de la tecnología, otros por desconfianza. 

La internet también facilita la inscripción remota de los participantes en los concursos, la comunicación de resultados, los videos de premiación y las charlas didácticas de algunos expertos o experimentados.

 El cambio ha sido gradual pero sostenido y acelerado, el uso de los smartphones y las plataformas de comunicación como whatsapp facilitan la creación de foros, compartimiento de videos y audios convirtiéndose en escenarios ocasionales de productivos debates.

Muchos jueces utilizan los ordenadores para ser mas productivos a la hora de enjuiciar ya que dedican menos tiempo a totalizar y poder dedicar mas tiempo a escuchar y apreciar a los ejemplares concursantes.

La tecnología ocupa un espacio incremental en nuestras vidas y en la afición, a la tecnología hay que entenderla en su justa dimensión, siempre considerarla como un medio y no como un fin, especialmente con las profundas transformaciones tecnológicas que sigilosamente están cambiando nuestras vidas en todas sus dimensiones. El advenimiento de la inteligencia artificial, entre otras tecnologías emergentes, habilitará aplicaciones que inclusive podrán hacer un análisis de un audio de ejemplares y emitir un veredicto basado en reglas de inferencia y alimentado por criterios de expertos. A algunos, les podrán suponer osadas e irreverentes estas afirmaciones dibujadas en forma de predicciones, pero el potencial de los cambios tecnológicos es ilimitado.

Por todo esto, cuando alguien me solicitó recientemente si tenía un ejemplar para ser utilizado como maestro, me sentí perdido por unos segundos, ¿y como se hace eso? Y entonces aquello que era la base artesanal de la afición me pareció inviable e increíblemente difícil. Quizás cuando haya jueces virtuales (si los llegara a haber) la esencia de la afición se habrá consumido y quizás debamos llenar nuestras vidas con refritos de Netflix o de alguna otra forma de desperdiciar el tiempo.

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Sobre el material del Blog

 

Como ya he indicado en varias ocasiones, el objetivo de este blog es fomentar la afición por el canario timbrado español, para ello he invertido muchas horas, no sólo preparando artículos sino diseñando gráficos o imágenes que faciliten la comprensión o la divulgación de algún tópico en particular. 

Todo el contenido está disponible para ser referenciado en cualquier sitio web siempre y cuando se indique la autoría y la fuente de procedencia de la información. 

Considero oportuno hacer estos comentarios ya que me he tropezado con gráficos, imágenes y segmentos de artículos de mi autoría en otros sitios de internet relacionados sin referencia alguna al origen del artículo. Así que si os pido que si tomáis información hagáis la referencia adecuada.       

Reflexiones personales sobre pájaros muy buenos, buenos y no tan buenos

Esta semana he recibido muchas solicitudes de compra de canarios, es típico de esta época del año para todos los criadores comenzar la búsqueda de ejemplares que complementen su aviario. Frecuentemente le pregunto al solicitante sobre la expectativa que tiene sobre los ejemplares que desea adquirir:

-       Que se  parezca a este o al otro que está puesto en internet, ya sabes ese tipo de voz y esos floreos o parecidos-  Aquí, para aclarar, no reflejo una conversación en particular si no muchas.

Y aquí viene la dura respuesta, como ese no tengo pero si tuviera me lo quedaría para colocarlo como base sanguínea del plantel. Canarios como el 34-2007, 3-9-12-2010, 24-25-2011, 34-74-75-76-100-2012 y 27-29-100-2014 son simplemente espectaculares en mi opinión, quizás salgan, uno, dos , máximo tres por temporada en esa categoría. Veamos suelo sacar unos 80 pichones al año, pongamos que salgan 2 al año muy buenos, estamos hablando de uno cada 40 y teniendo una buena base genética en el plantel. Como veis son pocos los que pudiéramos catalogar como fuera de serie, de mas esta decir que si no tenéis una buena base genética en el aviario este las probabilidades disminuyen abismalmente.

Curiosamente y por circunstancias del destino me he visto obligado a vender algunos de estos ejemplares únicos y tratar de convencer a aquellas personas que me parecían podían hacer mejor uso de los ejemplares.  Y desafortunadamente estas personas, por diferentes circunstancias no han podido aprovechar a estos ejemplares en la mayor parte de los casos.

En base a mi experiencia personal, la cual no pretendo generalizar, podemos hablar de un reducidísimo grupo de canarios fuera de serie, un buen grupo de canarios buenos,  definamos buenos como un repertorio decente, buena voz, sin faltas pero sin nada espectacular y otro grupo de canarios que llamaremos malos o no tan buenos, que se ceban con algunas notas o presos del celo repiten constantemente un grupo de notas. 

Pero volviendo al tema de origen, de forma inconsciente cuando uno mira un vídeo de algún criador natural piensa que todos los pájaros de ese criador son así o parecidos, en mi caso, nada mas alejado de la realidad, ya os mostré cuantos pájaros saco de ese tipo, casi 1 x 40, en el 2012 1 x 20. Deciros otra cosa sería engañar y vuelvo a repetir que hablo por mi caso para evitar malos entendidos. Lo que si hay en mi aviario es un trabajo que he venido haciendo por años y que me permite obtener algunos de estos ejemplares. Es decir, la genética está ahí.  Honestamente me da igual vender o no un pájaro, lo tengo que hacer como todo el mundo para pagar el alpiste pero si no lo hago me da igual. Es mejor no hacerlo que después venga alguien a reclamar tres años después que el pájaro estaba enfermo o que cantaba poco. Desafortunadamente son mas las experiencias malas que las buenas.

Me gusta quedarme con todas las hembras, no me molestan, si uno tiene espacio y puede con los costos las dejo en varias voladeras, y luego siempre dispongo  de la hembra que necesito para un determinado macho.   En este momento, por ejemplo,  dispongo por ejemplo de 40 hembras de temporadas anteriores. 

Cuando  adquirimos o introducimos un ejemplar de un determinado criador o bien lo escuchamos y decidimos en base a nuestro juicio o confiamos en que el criador actúe de buena fe. 

El encaje de un ejemplar nuevo en el aviario no solo depende de las características del ejemplar sino del manejo correcto del mismo. Y voy a poner un ejemplo: en el 2011 le pase un ejemplar a un amigo con un repertorio muy notorio pero corto, una modulación increíble  pero con una falta, por alguna razón no podía llegar a una nota y rascaba. Este amigo, quizás impulsado por la falta de espacio y por el peligro que este pájaro le suponia a los futuros pichones, se lo pasó a otro amigo. Este último  lo usó como base de su cría ese año, obteniendo ejemplares excelentes que volvieron a mi aviario para ser parte de la base genética de la que dispongo.

A veces, un ejemplar debido al mal manejo al que ha sido sometido no muestra en su ejecución la capacidad genética que posee,  tengo en mi aviario un ejemplar que en su momento fue un canario fuera de serie, este canario lo vendí y fue trasladado a otro país, un par de años después necesité del ejemplar y su dueño me lo cedió para criar. La gestión de la muda del ejemplar deterioró por completo aquel canto espectacular, lleno de floreos rodeado  de una dicción  casi perfecta y lo convirtió en un repertorio basado en timbres, rodadas y cloqueos de baja calidad. Sin entrar al detalle de la afectación del repertorio por una muda mal gestionada, si os mostrara a ese ejemplar cantar no os gustaría para nada. Pero es el mismo pájaro campeón del 2011 y que en el 2014 produjo ejemplares de excelente calidad.  Solo lo que conocen la historia valorarían al ejemplar.

Este año he viajado 3 semanas al mes  teniendo que delegar parte de la gestión de a cría y de la formación a terceras personas carentes de cualquier conocimiento de la canaricultura de canto y menos aún de la del canario timbrado. Aunque tengo muchos aspectos de aviario automatizados, no es lo mismo la gestión personal y diaria que la que un tercero aún armado de la mejor de las voluntades pueda prestar. Esto no me ha permitido estar encima de los canarios todo el día y tomar acciones en base a lo observado. Así que soy absolutamente responsable de que muchos ejemplares que son genéticamente muy buenos no exhiban un repertorio acorde, así son las cosas, pero como siempre he dicho: primero la familia, segundo el trabajo y tercero la afición.

Quizás este sea el mejor argumento anti-venta que haya escrito pero me da absolutamente igual, prefiero ser claro y directo que alguien se piense que le voy a enviar un 34 o un 27 o un 29. La base genética de mi aviario sigue siendo la misma y no pienso variarla en forma alguna.

Así que todos aquellos que me habéis pedido pájaros, debéis pensarlo dos veces porque aunque la base genética esté ahí, quizás no lo veréis correlacionado en el canto de mis canarios o al menos en aquellos que estoy dispuesto a ceder.

 Este hobby es un ejercicio continuo de paciencia, observación y análisis. 

En cuanto a pájaros buenos, hay muchos, solo debéis ser capaces de reconocerlos en la voz, dicción y la modulación, buenos pájaros son los que generan también ejemplares espectaculares. Los malos los reconocemos a leguas.

Lo verdaderamente importante no es sacar un buen ejemplar de vez en cuando sino hacerlo consistentemente, ese es arte.

Buena temporada a todos!

Observaciones sobre los audios para la educación de canarios timbrados

El diseño de un audio para la educación de los canarios timbrados es uno de los aspectos más importantes para aquellos canaricultores que utilizan la educación como mecanismo para la formación de sus aves. Cada quien aplica su metodología y lo que aquí expondré es la manera en la cual yo los diseño, que es producto de las experiencias positivas o negativas que he tenido en los años en los que llevo educando utilizando mecanismos electrónicos.

En primer lugar, y para efectos de la explicación asumiremos que el objetivo es un canario completo en su repertorio, por lo que nuestro repertorio objetivo estará formado por cuatro estructuras principales: la salida, las notas básicas, la variación conjunta y los floreos-floreos lentos.

La Salida: es la primera nota con la que el canario suele iniciar su repertorio y suele ser un floreo, un floreo lento o en algunos casos una variación conjunta. Es muy importante que nota escogemos para la salida ya  que es la nota que llama más la atención. No es lo mismo que un canario inicie con un floreo espectacular que con un timbre aunque también posea un timbre.

Las notas básicas son como su nombre lo indica aquellas que caracterizan de manera inequívoca el repertorio de un timbrado y son: el timbre, las variaciones rodadas, el cloqueo, la campana, el timbre de agua, aguas semiligadas, el cascabel y la castañuela. Excluyo a propósito el agua lenta al ser una nota que raramente está presente en el repertorio de la mayor parte de los canarios timbrados.

Las variaciones conjuntas están constituidas  por el giro o conjunto de giros que genera la percepción auditiva de simultaneidad de dos o  más giros definidos en el repertorio del Canario de Canto Timbrado Español. Una buena variación conjunta aportará mucho valor a la puntuación definitiva del canario.

Los floreos y floreos lentos están constituidas por los giros que no tengan correlación sistemática con el resto de giros contemplados en el código. La diferencia entre floreos y floreos lentos está fundamentada en el ritmo de emisión que en el primer caso es de naturaleza semi-continua y en el segundo de naturaleza discontinua.  

El origen del audio es importante ya que no se trata de poner juntas un montón de notas o giros que nos resultan agradables y esperar que el canario las ejecute sin más. Ni tampoco colocarlas separadas y esperar que el canario se encargue de enlazarlas. Algunos con mucho talento lo podrán hacer pero muchos otros fracasaran en el intento tratando de improvisar generando estridencias, rascadas o repitiendo abusivamente algún giro básico con el cual se siente cómodo. Si el origen por el contrario son frases o pasajes (ver recuadro) que ya están enlazados le estamos resolviendo un gran problema al canarios que las utilizará sin problema concentrándose en el aprendizaje de los giros de mayor complejidad. Es por todo lo anterior que suelo grabar con regularidad las frases o pasajes que utilizo combinándolas en el audio final.

La complejidad de los floreos y floreos lentos es también un aspecto importante ya que la capacidad de aprendizaje tiene una capacidad determinada. Para dar un ejemplo concreto: si usted utiliza el floreo del ruiseñor completo no espere que sus canarios ejecuten muchos floreos en su repertorio (hay excepciones, siempre hay fuera de serie) ya que parte importante de su capacidad neuronal se habrá consumido.

Pero volviendo al tema de los enlaces tampoco es recomendable el uso de variaciones rodadas o timbres ya que su uso abusivo afea el repertorio final ya que muchos ejemplares se suelen cebar en ellos. En particular jamás he incluido un timbre o una variación rodada en mis audios de educación. Son notas que si el ejemplar dará basado en su predisposición, algunos los darán sin oírlas y otros no las darán aún oyéndolas.

En mi caso particular yo construyo los enlaces basado en pasajes que ya tengo en una base de datos o extrayéndolos de alguna grabación previa. Un enlace contrapuesto a la naturaleza del canario podrá ocasionar una nota de carácter negativa en el repertorio.

El tamaño de repertorio es también crítico, yo uso longitudes de máximo 45 segundos y si uso un segundo repertorio el componente de giros es común en un 80% de la base incluyendo claro está la salida.

La frecuencia de repetición diaria es también un motivo de polémica, no hace falta ni es recomendable aturdir a nuestras aves con innumerables horas de audio, en un principio con dos bloques de dos a tres horas bastará para lograr el cometido ya que debemos dejar espacio a los canarios para ejecutar sus repasos. De más está decir que colocarlo en las noches no tiene ningún efecto especial y solo contribuye a desestabilizar al canario.