domingo, 27 de septiembre de 2015

Observaciones sobre los audios para la educación de canarios timbrados

El diseño de un audio para la educación de los canarios timbrados es uno de los aspectos más importantes para aquellos canaricultores que utilizan la educación como mecanismo para la formación de sus aves. Cada quien aplica su metodología y lo que aquí expondré es la manera en la cual yo los diseño, que es producto de las experiencias positivas o negativas que he tenido en los años en los que llevo educando utilizando mecanismos electrónicos.

En primer lugar, y para efectos de la explicación asumiremos que el objetivo es un canario completo en su repertorio, por lo que nuestro repertorio objetivo estará formado por cuatro estructuras principales: la salida, las notas básicas, la variación conjunta y los floreos-floreos lentos.

La Salida: es la primera nota con la que el canario suele iniciar su repertorio y suele ser un floreo, un floreo lento o en algunos casos una variación conjunta. Es muy importante que nota escogemos para la salida ya  que es la nota que llama más la atención. No es lo mismo que un canario inicie con un floreo espectacular que con un timbre aunque también posea un timbre.

Las notas básicas son como su nombre lo indica aquellas que caracterizan de manera inequívoca el repertorio de un timbrado y son: el timbre, las variaciones rodadas, el cloqueo, la campana, el timbre de agua, aguas semiligadas, el cascabel y la castañuela. Excluyo a propósito el agua lenta al ser una nota que raramente está presente en el repertorio de la mayor parte de los canarios timbrados.


Las variaciones conjuntas están constituidas  por el giro o conjunto de giros que genera la percepción auditiva de simultaneidad de dos o  más giros definidos en el repertorio del Canario de Canto Timbrado Español. Una buena variación conjunta aportará mucho valor a la puntuación definitiva del canario.

Los floreos y floreos lentos están constituidas por los giros que no tengan correlación sistemática con el resto de giros contemplados en el código. La diferencia entre floreos y floreos lentos está fundamentada en el ritmo de emisión que en el primer caso es de naturaleza semi-continua y en el segundo de naturaleza discontinua.  


El origen del audio es importante ya que no se trata de poner juntas un montón de notas o giros que nos resultan agradables y esperar que el canario las ejecute sin más. Ni tampoco colocarlas separadas y esperar que el canario se encargue de enlazarlas. Algunos con mucho talento lo podrán hacer pero muchos otros fracasaran en el intento tratando de improvisar generando estridencias, rascadas o repitiendo abusivamente algún giro básico con el cual se siente cómodo. Si el origen por el contrario son frases o pasajes (ver recuadro) que ya están enlazados le estamos resolviendo un gran problema al canarios que las utilizará sin problema concentrándose en el aprendizaje de los giros de mayor complejidad. Es por todo lo anterior que suelo grabar con regularidad las frases o pasajes que utilizo combinándolas en el audio final.


La complejidad de los floreos y floreos lentos es también un aspecto importante ya que la capacidad de aprendizaje tiene una capacidad determinada. Para dar un ejemplo concreto: si usted utiliza el floreo del ruiseñor completo no espere que sus canarios ejecuten muchos floreos en su repertorio (hay excepciones, siempre hay fuera de serie) ya que parte importante de su capacidad neuronal se habrá consumido.

Pero volviendo al tema de los enlaces tampoco es recomendable el uso de variaciones rodadas o timbres ya que su uso abusivo afea el repertorio final ya que muchos ejemplares se suelen cebar en ellos. En particular jamás he incluido un timbre o una variación rodada en mis audios de educación. Son notas que si el ejemplar dará basado en su predisposición, algunos los darán sin oírlas y otros no las darán aún oyéndolas.

En mi caso particular yo construyo los enlaces basado en pasajes que ya tengo en una base de datos o extrayéndolos de alguna grabación previa. Un enlace contrapuesto a la naturaleza del canario podrá ocasionar una nota de carácter negativa en el repertorio.


El tamaño de repertorio es también crítico, yo uso longitudes de máximo 45 segundos y si uso un segundo repertorio el componente de giros es común en un 80% de la base incluyendo claro está la salida.


La frecuencia de repetición diaria es también un motivo de polémica, no hace falta ni es recomendable aturdir a nuestras aves con innumerables horas de audio, en un principio con dos bloques de dos a tres horas bastará para lograr el cometido ya que debemos dejar espacio a los canarios para ejecutar sus repasos. De más está decir que colocarlo en las noches no tiene ningún efecto especial y solo contribuye a desestabilizar al canario.

viernes, 18 de septiembre de 2015

Sobre mi ultimo escrito

Hace poco conversaba aquí en España con un reconocido y antiguo canaricultor recien radicado en la Comunidad Valenciana dado lo inhóspito en que se ha transformado Venezuela  en todas las dimensiones, hablamos largo rato y me explicó que desde hace unos años había abandonado la canaricultura organizada, ya muy extenuado, de las mil y unas escaramuzas, por así llamarlas, de muchos viejos zorros (por ser benevolente en el uso de términos). Y lo entiendo. 

Mi pasado escrito no criticaba a aquellos que realizan un trabajo en pos de lograr un timbrado de calidad basado en novedosos colores pero si hacía referencia a la necesidad de consistencia en el código. No había terminado de aterrizar en Madrid el pasado fin de semana cuando uno de estos criadores me llamaba para reclamarme mi intromisión con su trabajo. Cuando hablé con él me explicó que uno criador de Madrid le había llamado para contarle de  mi artículo y como descalificaba su trabajo. Fácilmente deduje quien había sido, y la verdad es que no dejo de asombrarme con los sembradores de cizaña, en especial con aquellos que tiran la piedra y esconden la mano pretendiendo luego ser amigos incondicionales. 

La verdad es que hastía la actitud de algunos que se mueven en la sombras incapaces de dar la cara, actitud tristemente frecuente y que denota una baja o inexistente formación moral. Me lo pensado bien y la orientación de mis escritos solo permitirá la controversia técnica pero no la opinión o el debate subjetivo sobre temas en donde se pretenda descalificar a personas u organizaciones. Yo crío timbrados porque me gusta, trato de aprender cada día mas, darle un carácter lo mas técnico posible a mis publicaciones e investigaciones,. La finalidad del blog es compartir conocimientos sobre el canario timbrado, los métodos de educación y diversos temas, y en esa estricta linea se mantendrá. Continuará pese a los sembradores de cizaña, a los carroñeros y los canta-mañanas que saben cuatro cosas y ya se creen los sabelotodo del timbrado, Mucha humildad, sencillez, respeto y don de persona hace falta en este mundo. A los que no no sabéis de que va este tema os pido disculpas por haber usado estas lineas para esbozar un profundo malestar producido por la acción de algunos personajes.

Un saludo a los timbradistas de buena voluntad.

viernes, 11 de septiembre de 2015

Dos ideas fundamentales rescatadas del articulo de Francisco Aroca

Quiero rescatar dos ideas fundamentales sobre el último escrito de Francisco Aroca, a ambas he hecho también referencia en varias entradas de este blog en el pasado:

1.- Cruzar hacia atrás es similar a cruzar lateralmente, es decir cruzar un timbrado con un silvestre es en términos de mestizaje lo mismo que cruzar con otra raza de canarios de canto, Independientemente de lo "cercano" que pueda estar el canario timbrado de silvestre, flaco favor le hace en términos de dicción y voz el silvestre a nuestro timbrado, 

2.- El otro tema lo había sacado a colación hace poco y quiero volver a resaltarlo (Nuevos matices nos obligan a revisar la definición del estándar del timbrado), quizás siendo un poco mas vehemente dado que mañana se celebran las reuniones de la Comisión Técnica del Timbrado en Talavera de la Reina. Hay que entender el código en el contexto y tiempo en el cual fue definido, donde claramente se hace la afirmación de que no se permite el factor rojo ni la pluma rizada. ¿Pero sabéis porqué? porque era la unica manera visual de saber que un timbrado estaba cruzado con otra raza bien sea de color o de postura. Si este código se mantiene para asegurar la pureza de la raza entonces deberiamos ser consistente y o bien permitir el factor rojo y los colores que asoman como opal o el satiné. o no permitir tampoco los últimos, porque estemos claros, estos últimos colores provienen de cruces con canarios de color. En lo personal me da absolutamente igual pero debemos ser consistentes en el código.

3,. Por último y quizás materia para discusión de la Comisión Técnica de Timbrado sea evitar convertir a los timbrados en loros que repiten el cumpleaños feliz, el pájaro loco, la guerra de las galaxias y quien sabe que otra tontería amparándonos en el saco roto que deja el código para los floreos, Independientemente de lo gracioso que nos parezca que canten una de David Bustamante, debemos defender que  el canto timbrado suene a un canario timbrado a riesgo de cargánoslo como en muchas ocasiones se ha señalado. En lo particular paso de estos pájaros y lejos de admirarlos siento profunda antipatía hacía los mismos ya que lejos de defender la bandera de timbrado se les da el mismo tratamiento que a los loros. Quizás lo próximo sea la imitación de la voz humana........ Se que algunos que me leeis estaréis en desacuerdo pero esta es mi posición y la trato de hacer desde un contexto de defensa de una raza y respetando a los que piensan diferente. Lo importante en este caso es que se debe adoptar una posición formal.

El código del Canario Timbrado Español debe ser un documento viviente que debe ser constantemente revisado tal como la constitución, las normas y las leyes. En mi opinión es ya inminente la necesidad de esta revisión y la adopción de posturas formales.

A continuación el artículo de Francisco Aroca que bien vale la pena leer:


Quiero dar las gracias a todos los aficionados y amigos por vuestras palabras de apoyo. Por descontado olvidar a los hipócritas, a los intolerantes, radicales y puristas que no respetan a los que no piensan o actúan como ellos. Estos puristas que hablan de sus prójimos o de los demás tienen mucho que callar. Pues cruzan con el canario silvestre o de campo lo cual me parece muy bien como sé que también muchísimos aficionamos los respetamos. Esto es porque somos tolerantes y pensamos que cada cual que haga lo que crea más conveniente. Ellos mismos actúan con la hipocresía cuando hablan de la pureza de la raza, cuando ellos están cruzando el canario doméstico con un serinus en estado salvaje o de campo. ¡Cuánto hay que callar!

La palabra pureza, para mí, personalmente es escuchar un buen canario de canto timbrado español tenga los cruces que tenga y todo lo demás habladurías que no llevan a ninguna parte. Otra intolerancia más de los puristas es lo siguiente: Dicen que el canario puro, canto timbrado español, debe de ser todo verde, ni siquiera una pluma blanca en las alas ni en la cola, antes de hablar hay que informarse y no hablar por hablar. ¿En dónde se dice esta barbaridad?
El código del canto timbrado español no dice nada a este respecto, que deban de ser todos verdes. El código de canto timbrado español sí que dice lo siguiente: “…Se descalificaran todos aquellos ejemplares que acusen o tengan factor rojo…”. En otro apartado, dice:”… que no tengan exceso de rizos…” Está claro que significa que no puede haber cruce con ejemplares de postura rizados. Tampoco pueden tener notas que no sean de su propia raza, para concretar y dejar claro la separación de las otras dos razas de canto que todos sabemos, canto roller y canto malinois. Igualmente, estas dos razas de canto (roller y malinois) se descalifican si emiten notas que no sean de su propia raza.
Por si los puristas y radicales no lo saben, en el canto timbrado español están admitidos varios colores, por descontado, sin factor rojo. Como es el blanco, verde, amarillo, isabela canela u oro, isabela plata, ágata verde o plateado, el gris y el moña y todos los píos de estos colores. También parece que hay algún color más en proceso siempre que no acusen factor rojo. Como bien saben, no debemos, como criadores y aficionados, dejarnos influenciar nunca por las novedades y modas que puedan surgir. Estas novedades tendrán que estar muy bien contrastadas como genuinos y verdaderos canarios de canto timbrado español. Sabemos todos demasiado bien que lo más importante es una buena selección genética de nuestros ejemplares y unas buenas dotes canoras en ellos. Eso es lo más importante en un ejemplar de canto y, luego, que cada criador y aficionado cultive dentro de la gran variedad de colores del canto timbrado español lo que más le guste. Hay algunos aficionados que exponen con entusiasmo fotos de sus ejemplares pero si no son de color verde los puristas los critican. Como siempre, no tienen respeto ni saben (o no quieren saber) lo que esta palabra significa. Que cada criador tenga los colores que crea convenientes y así todos contentos. Y, ustedes, los puristas, hagan más de lo mismo, tengan sólo ejemplares de color verde y, así, también estarán contentos. ¡Qué fácil es si uno quiere y si no se es ningún radical e intolerante!. Por desgracia, en este mundo actual existe más que nunca la intolerancia, la radicalidad, el populismo, la hipocresía y faltar al respeto. Por mal caminos vamos cuando no respetamos las creencias de los demás y la forma de pensar o de actuar de los demás. Así no vamos a ninguna parte. La tolerancia une a todos y la intolerancia lo separa. Es muy lamentable que el ser humano llegue a esto. Cada cual es libre de cruzar o no cruzar, de educar o no educar, de tener, dentro del código de canto timbrado español, los colores que cada criador y aficionado estimemos o creamos convenientes. Paso a continuación a dar una opinión personal sobre el canario silvestre o de campo.
Tuve una desilusión, de la misma forma que algunos aficionados y amigos, al escuchar el canto del canario silvestre o de campo. Pues cuando empecé la cría y selección del canto timbrado español escuchaba a algún veterano que el canto timbrado español tenía similitud en notas a las del canario silvestre o de campo. Esto no es así y está lejos de la realidad. Entonces me di cuenta que el canto timbrado español ha sido una selección hecha por el hombre, en este caso, por los ARTÍFICES y CREADORES de la raza del canario de canto timbrado español y la SELECCIÓN de sus notas introducidas por educación y siguen siendo introducidas por educación y una buena selección genética. Está claro que algún ejemplar puede crear algo nuevo pero, como bien sabemos, la educación para los que educamos es fundamental para que nuestros ejemplares emitan las notas del código de canto timbrado español.
Los puristas, me parece muy bien, que defiendan el cruce con el canario silvestre, igual que los demás criadores y aficionados defendemos todos los cruces que aporten mejores dotes canoras a nuestros ejemplares. Lo que está claro es que el serinus o canario silvestre o de campo, este ejemplar, con todo el cariño, no tiene ningún código de canto. Con esto está todo dicho.
Como he dicho en otros artículos, el canto timbrado español, es la conclusión de varias razas para terminar en una sola, EL CANARIO CANTO TIMBRADO ESPAÑOL. Si los puristas creen que lo suyo es lo auténtico y lo mejor allá ellos, es muy respetable, pero que también respeten a los demás que no pensamos como ellos.
Como dicen nuestro Gran Maestro, Nuestro Señor Jesucristo, El Maestro más grande de la historia, “Amaos los unos a los otros como yo os he amado y amarás a tu prójimo como a ti mismo”. Si cumpliésemos, todos, estas grandiosas palabras de amor, fraternidad y respeto con nuestros semejantes, otro mundo mejor, sería.