Canarios de Plástico

La primera vez lo escuché con cierto dejo despectivo disfrazado en la expresión “canarios de cuatro notas” y luego ya del proceso de metamorfosis convertido en canarios de plástico o de copia (término muy ensayado por aquellos que aseguran no educar a sus  canarios). El uso encierra no de forma ligera un tono despectivo que en algún grado revela aversión hacia los criadores que utilizan la educación como método de enseñanza para sus noveles. Otros usan la expresión como copia como queriendo implicar que los canarios calcaran los giros que se les presenten, esto lo he escuchado hasta de criadores que lo usan. EL término mas apropiado es educación ya que implica que hay un tutor bien físico o virtual que expone el material objetivo a ser aprendido. 

Y por supuesto ya sabemos la historia, unos aprenden los giros muy simples, otros algunos complejos y otros prácticamente son capaces de ejecutar todo el material. No cabe duda que muchas aves le imprimirán su toque personal bien sea en la dicción del giro o en el orden que dicho sea de paso una vez cristalizado el canto algunos investigadores aseguran que la nota con que se inicia una estrofa es escogida como parte de un proceso de markov (para los amantes de la estadística). El proceso es fascinante, no hay nada como sentarse en el aviario y escuchar el repaso incipiente  de los ejemplares mas osados   que sin vergüenza alguna ensayan con perseverancia tratando de igualar sus lecciones virtuales. Este proceso de repaso que es fundamental utiliza como base la “retroalimentación auditiva’, es decir los canarios necesitan oírse para comparar y hacer ajustes en su interpretación. Si un joven canario tiene afectado el sistema auditivo difícilmente podrá tener una buena ejecución de forma similar como ocurre con los seres humanos. 

Pero volviendo a las cuatro notas, estoy de acuerdo que pueda ser insuficiente para obtener una puntuación competitiva pero este canario al que se refería esta persona venía de ganar la medalla de plata en el campeonato nacional focde y ganó el primer premio del CTEM y aquí os coloco la planilla; 9 giros incluyendo un timbre corto y brillante. 

Pero no se trata de cebarnos con el comentario sino de usarlo para mostrar que o esta persona no escucha todo lo que dice el ejemplar o los floreos complejos que exhiben le impiden escuchare el resto pero esto es un mal generalizado.

Debo confesar que mi preferencia como “timbradista” ha evolucionado, en un principio el reto era obtener ejemplares solo con base en giros discontinuos mediante la educación y obtuve muchos en los últimos años hoy en día me decanto por un ejemplar mas completo que no se cebe en giros particulares y que adorne y sorprenda en su ejecución. Lo que no ha cambiado es mi obsesión por la dicción y la lentitud. Aquí debo hacer un inciso, si bien es cierto que todos aquellos giros que no se enmarcan directamente caen en el saco roto de los floreos, considero una aberración las imitaciones de expresiones humanas y algunas otras que pretenden asemejarse a canciones o estribillos populares, si como lo oís  hay algunos graciosos, flaco favor y amplia ignorancia exhiben los que tratan de hacer semejante manejo de un timbrado.

Un timbrado tiene que sonar como un timbrado. Punto. Puede tener muchos floreos y adornos pero tiene que sonar y parecer como un timbrado. Cada quien puede hacer con sus timbrados lo que quiera (si lo sabe hacer….) pero si va a un concurso tiene que estar consciente que el marco de referencia es el código de canto y contra el se contrastará la ejecución del ejemplar.  

De más esta decir que este escrito refleja mi forma de pensar y que otros pueden tener otra forma de ver al timbrado.