lunes, 31 de octubre de 2016
viernes, 21 de octubre de 2016
jueves, 20 de octubre de 2016
Gestión del entrenamiento de los canarios timbrados
Podemos definir el entrenamiento de los canarios timbrados como el conjunto de
procesos destinados a desarrollar todo el potencial canoro de los ejemplares a
fin de obtener el máximo rendimiento en los concursos. Para ello es necesario
conjugar tres factores principales: Hora, Lugar y Frecuencia y
combinarlos con diferentes variables: ruido, temperatura, intensidad y tipo
luz, espectadores y orden de lote entre otros.
Hora: la hora del día a la que se sacan
los ejemplares para ser entrenados. Es muy importante variar la hora de salida
ya que normalmente la hora de salida de los lotes en los concursos es producto
de un sorteo y nuestro lote debe ser capaz de cantar a cualquier hora.
Frecuencia: se refiere al número de veces que
sacamos el lote a entrenar. La frecuencia es uno de los factores que más
incidencia tienen en el aumento del nivel de testosterona y por ende del celo.
Sobre los factores principales se incorporarán
una o más variables para crear los diferentes escenarios que formaran al
canario para cantar bajo cualquier situación. Las principales variables son:
Ruido: incorporar diferentes niveles de
ruido como: televisor en funcionamiento, radio, sillas chirriando, estornudos,
etc…
Temperatura: variar la temperatura de los
lugares que se usen para en entrenamiento, para simular el frio, usar el aire
acondicionado. De relevancia en aquellos países donde el invierno es frío como
España, Francia, Grecia, Alemania, Italia, etc…
Intensidad y Tipo de
luz: se deben
variar el tipo de luz entre blanca y amarilla, así como los escenarios de luz
natural que emulen la luz de la salida y puesta del sol para el caso en que la
salida se produzca a primera y última hora. Algunos aficionados disponen de una
cabina de canto para entrenar a sus ejemplares, lo cual es muy conveniente sin
embargo no todos los concursos se realizan con una cabina de canto.
Espectadores: una de las variables más críticas,
variaremos el número de espectadores, se tratará de colocar el lote en uno de
los espacios más concurridos, con presencia de perros, se variará la cercanía
al lote hasta tenerlo a una distancia mínima. Los ejemplares deben reaccionar a
la cercanía humana de manera dócil de forma que la presencia de una o más
personas les sea inocua. De igual manera se variarán los implementos que
usamos: gorra, gafas, colores de camisa brillantes, etc…
Orden del Lote: el orden de lote es un de carácter
relevante durante las tres primeras semanas donde se tratará de ubicar la
posición de cada ejemplar de acuerdo a su disposición al canto, así como de las
características de su voz. Usualmente aquellos canarios que exhiben una mayor
predisposición al canto irán en la posición más baja y aquellos más renuentes
en la más alta.
El entrenamiento se divide en varias etapas o
fases:
Fase de Selección y
Enjaule: de aquellos ejemplares que están listos para
ser enjaulados (http://timbradospanama.blogspot.com/2014/09/consejos-para-un-enjaule-correcto.html)
seleccionamos a aquellos que tienen mejor repertorio, no exhiben faltas y
poseen buena voz y dicción (condiciones ideales). En esta fase los objetivos
son: la cristalización del canto y la adaptación al espacio reducido de las
jaulas de concurso (http://timbradospanama.blogspot.com/2016/06/los-tres-errores-mas-comunes-del.html).
Filtrar aquellos ejemplares sin condiciones para el canto. Agrupar los
ejemplares por tipo de repertorio y homogeneidad de voz.
Fase de Adaptación: en esta fase la mayor parte de los
canarios han cristalizado su canción o estarán cercanos a hacerlo, se deben
sacar los canarios sólo una vez al día y siempre al mismo lugar sin alterar
ninguna de las variables. En esta etapa se revisan las voces, se define el
orden del lote y se trabaja en lograr la docilidad del ejemplar. Se deben
descartar aquellos ejemplares que posean faltas, estridencias o giros que
afecten la armonía del lote.
Fase Primaria: habiendo establecido la rutina en la
semana anterior, el objetivo de la fase primaria es la de comenzar a cambiar
alguno de los factores principales y jugar con alguna de las variables. En esta
fase utilizaremos una frecuencia de dos salidas. Comenzaremos a medir dos
variables: 1) el tiempo que tarda cada ejemplar en comenzar a cantar y la duración
de las estrofas. Se seguirá ajustando si hace falta los lotes para asegurar armonía.
Fase de Maduración: en esta semana se cambiarán los
factores principales y las variables en cada salida. Para los lotes en equipo
se deben analizar los ejemplares que presentan dificultades para iniciar el
canto y establecer una correlación con los factores y variables para entender
que afecta a cada ejemplar con dificultades.
Fase de Consolidación:
usualmente la
semana anterior al concurso, en ella, sacaremos dos veces a los lotes cambiando
factores y variables. En esta fase ya se efectúa la selección y orden final de
los lotes. El día previo al concurso cerraremos la tapa de la maleta asegurándonos
que haya suficiente ventilación.
En términos de alimentación usar una mezcla 70%
alpiste, 20% colza o nabina y 10% perilla reforzando con pastón en semillero
diariamente, se deben vigilar aquellos ejemplares con tendencia a la obesidad y
suspender el pastón si es necesario. Se debe evitar la semilla negra y el cañamón
y cuidar que el pastón no la tenga integrada.(http://timbradospanama.blogspot.com.br/2015/10/consejos-refuerzo-alimenticio-para.html). Durante la fase 1 y la fase 2
suministrar pro-bióticos con vitaminas en el agua para disminuir el estrés.
Los consejos de dos
buenos entrenadores de Timbrados:
Hay muchos criadores que se destacan por el
rendimiento de sus ejemplares en los concursos, particularmente me han llamado
la atención la atención los de dos criadores que año tras año logran que sus
ejemplares rara vez fallen y que estén la mayor parte del enjuiciamiento cantando. Me refiero a Javier Lobato y Angel Ramos,
a ellos les pedí que describieran sus técnicas de entrenamiento.
Javier Lobato:
El manejo del timbrado es la etapa crítica para
los criadores de timbrados, ya que por una mala gestión se pueden estropear en
un instante. Cuando los enjaulo, los paso directamente a la jaula de concurso
ya que por razones de espacio no puedo permitirme otra alternativa, además los
coloco de una vez dentro de la maleta. La alimentación que suelo aplicar en
esta fecha es siempre la misma y no les recorto de nada, siguen usando su
mixtura, pero les adiciono perilla, para que no les afecte el estrés producido por
el cambio de la voladera a la jaula de concurso. La pasta de cría la suministro diariamente y
durante los 5 primeros días del enjaule les pongo un anti-estrés de la casa tabernil
u otro similar.
Una vez que superada esta etapa, a los pájaros,
que por cierto nunca tapo hasta el día anterior al concurso, los saco entre 2 y 3 veces al día y
en diferentes puntos de la casa, para que no se acostumbren a cantar en los
mismos sitios y a horas diferentes ya que en los concursos les puede tocar a
primera hora de la mañana como a ultima de la tarde por lo cual los suelo mover
bastante e incluso algún día los monto
en el coche para que se acostumbren al traqueteo del coche y a que los ruidos no
siempre sean los mismos a los que están normalmente acostumbrados.
El tiempo que suelo darles en la mesa al
principio es de 20 a 25 minutos durante los primeros días de entrenamiento, a
medida que el pájaro va cogiendo confianza en la mesa el tiempo se lo voy
recortando hasta llegar a los 15 minutos. No me importa si llegan a cantar o no
lo único que me importa es sacarlos a la mesa, y que ellos asocien al salir del
aviario a la mesa suelen tardar poco
Para que el timbrado se pase de rosca influyen dos factores bajo mi punto de vista: uno genético
y el otro la gestión del criador. Partiendo de la base genética con la que
trabajamos hoy en día gran parte de los criadores, es muy difícil que lleguen a
pasarse porque cada día nuestras aves son más lentas en su emisión.
Por otro lado hay dos aspectos importantes a ser
considerados: en términos de alimentación, se debe evitar el uso de semillas negras
ya que producen que el pájaro se encele, por lo cual mi mixtura está compuesta
por alpiste perilla y nabina en la época de concurso evitando el negrillo,
cañamón, etc..
El otro aspecto crítico es la gestión de la
luz, si los pájaros van a buen ritmo y no tienden a acelerarse les dejo con la
claridad que tiene el aviario y si empiezan a encelarse que rara vez me ha
ocurrido, les bajo la intensidad de luz dejándosela tenue.
Angel Ramos: Mis técnicas de entrenamiento, empiezan a
partir de octubre, dependiendo un poco de si han terminado ya la muda.
Encierro los machos jóvenes, cada uno en su
jaula de concurso, sin privarles de la visión entre ellos y dejando que
cierren su canto en las jaulas, así durante 8 a 10 días.
A partir de esa fecha, impido la visión entre
ellos, pero si los coloco por lotes, tal y como tienen que ir montados para el
enjuiciamiento. Es decir, en la posición D, el ejemplar que antes arranca su
canto, y en la posición A el animal más lento en iniciar su canto. Esto no es
definitivo, pues según pasan los días los pájaros tienen muchos cambios y
pueden ascender o descender en el lote según varíen sus condiciones canoras.
Lo que nos hace entrar en acción, evitando
pájaros que se pisen la canción, estridentes o con cualquier otro defecto que
lleve al traste con nuestros cantores, incluso teniendo que retirar algún
ejemplar que no se adapte al lote.
Una vez concluida esta fase hay que adaptar a
los animales a cantar en cualquier estado y circunstancia.
Un buen entrenamiento, es ponerlos durante un
periodo de 2 o 3 horas delante del televisor, llevarlos a la cocina u otra
habitación donde haya trasiego de personas, No importa que no canten, se trata
de que se acostumbren a diferentes espacios, luz y paso de personas
Así veremos en pocas jornadas que nuestros pájaros
arrancan su canto al unísono en un corto periodo de tiempo. Una vez alcanzado
solo les saco una vez al día, eso sí, a diferentes horas y en distintos
espacios con luz de diferente intensidad.
http://timbradospanama.blogspot.com.br/2015/10/consejos-refuerzo-alimenticio-para.html
http://timbradospanama.blogspot.com.br/2014/09/consejos-para-un-enjaule-correcto.html
http://timbradospanama.blogspot.com.br/2012/10/cuando-y-como-enjaular-los-timbrados.html
http://timbradospanama.blogspot.com.br/2016/06/los-tres-errores-mas-comunes-del.html
http://timbradospanama.blogspot.com.br/2016/08/impacto-de-los-factores-criticos-en-el_31.html
http://timbradospanama.blogspot.com.br/2013/11/encajonamiento-cuando-y-como.html
sábado, 15 de octubre de 2016
Conociendo criadores: Javier Lobato, con la afición por dentro
Conocí a Javier Lobato en el año
2011 aunque realmente no lo traté sino hasta el año 2012, cuando con cierto
escepticismo le confié el rescate de unos ejemplares que tenía en malas
condiciones por falta de entrenamiento y debida atención. Estos ejemplares presentaban muy poca
vitalidad y escasa disposición al canto,
inclusive un juez, al enjuiciarlos, me había participado que un par
estaban enfermos. A los pocos días provistos de buena alimentación y mejor
entrenamiento los ejemplares mostraban claras señales de mejoría. Casi todos
los días hablábamos para comentar el avance de los pájaros a la vez que me
compartía audios y videos para demostrarlo.
Gracias a él, pude lograr ese año
varios premios incluyendo la medalla de plata en el nacional FOCDE (Anilla
34-FQ-11-2012). Y es que si algo tiene este extremeño es su conocimiento del
entrenamiento de los canarios timbrados que acompañado de una tenacidad ferviente
le convierten en uno de los buenos criadores en términos de manejo y
preparación de los ejemplares de cara a los concursos.
Javier Lobato (34 años) nació el 31 de Octubre de 1981 en Badajoz
lugar en donde vivió hasta los 22 años cuando decidió mudarse a Madrid en busca
de mejores oportunidades. Javier cría pájaros desde los 13 años, el empezar a
tan temprana edad lo correlaciona con las visitas a sus tíos maternos, que como
muchos hogares extremeños y andaluces,
criaban palomas así como otros tipos de pájaros. Relata Javier que lo
primero que hacía al llegar a casa de sus tíos era correr velozmente hacia el
palomar para quedarse ensimismado mirando a las palomas a través de las
rejillas.
Comienza a criar canarios timbrados,
motivado por un grupo de compañeros de trabajo que criaban asiduamente además
de la atracción que desde un principio sentía por el canto, Javier confiesa
abiertamente su desinterés por los canarios de
color y de postura. Como muchos criadores, en sus primeros pinillos con
los timbrados, sus ejemplares carecían de calidad.
Una de las virtudes de Javier Lobato
como criador es su gestión de entrenamiento (y sobre este tema presentaré próximamente
en el blog sus técnicas de entrenamiento), rara vez le fallan los ejemplares.
Como anécdota, estando en el concurso nacional FOCDE 2012, su equipo salió en
el último lote sobre las siete de la tarde, y no pararon de cantar en los
quince minutos. Ese día ganó su primera medalla (Bronce) en un concurso
nacional siendo el underdog del concurso (como dirían los anglosajones).
A finales del año 2012, después de
haber concursado con bastante éxito en España y Venezuela me tocó sortear una difícil
crisis en mi vida personal, como consecuencia de ésta, vendí casi todos mis ejemplares,
pero le cedí a Javier varios machos y un trio de hembras, mientras que otros
ejemplares quedaron en casa de un par de amigos en Panamá. Así que durante el
2013 no críe, al final de ese año me había repuesto de mis problemas y estaba
listo para volver a empezar, así que lo primero que hice fue tocar la puerta de
algunos criadores que consideraba amigos, negándome todos ellos algún ejemplar
aduciendo reservas y ventas. Esto fue una lección muy dura cuando en años
anteriores les había regalado mis mejores ejemplares, como dice el refrán: obras son amores y no buenas razones.
Así de mezquino es este mundillo de la ornitología deportiva.
Javier, en cambio hizo lo que nadie
nunca ha hecho y me ofreció lo que quisiera de su casa, y efectivamente me
llevé lo que necesité para recuperar mi sangre. Nunca ningún otro criador ha
hecho esto, siempre ha sido con condiciones o escoge de estos que son los que
te puedes llevar, etc…. Gracias a este noble gesto pude ganar muchos concursos
en el 2014 incluyendo el nacional. Independientemente de lo que pase en el
futuro nunca olvidaré que Javier privilegió la amistad sobre su propio interés.
martes, 11 de octubre de 2016
Esencia de una afición II: Respetando las reglas del juego
Cada vez más un concurso se parece a
un partido de fútbol, la culpa de los malos resultados es siempre del árbitro
(juez). De vez en cuando alguno sale iracundo y gritando a voces que el juez la
ha cogido con él porque le ha puesto 88 puntos y en el concurso anterior le habían
otorgado 93 puntos al mismo ejemplar. Analicemos ese comentario, que se ha
vuelto común sobre todo en aquellos aficionados que utilizan la planilla de enjuiciamiento
para agregarle unos euros al precio de sus pájaros. Un inciso: Jamás compréis
un canario timbrado por su planilla. Veamos:
1.- Todos los concursos son diferentes, y cada canario tiene una
actuación diferente en cada salida. Hay muchos factores que influyen en que el
ejemplar ejecute al 100% su capacidad, a saber: entrenamiento, manejo del
portador, ambiente de la sala de enjuiciamiento, influencia negativa del público
en la sala d enjuiciamiento, hora de salida, etc… No me olvidaré nunca del
concurso del 2014, cuando apenas lograban arrancar mi lote, al compañero de al
lado se le ocurrió arrastrar la silla “accidentalmente” haciendo que los
canarios se estrellaran contra los barrotes de la jaula y echando al garete el
concurso para ellos, para mi asombro el mismo aficionado le empezó a silbar a
sus canarios con el mayor descaro justificándolo porque todo estaba perdido. Es
así como un canario que ha obtenido 93 puntos en un concurso puede sacar 89, 87
o insuficiente en otro ya que puede no haber rendido o haber ejecutado un
repertorio de manera inconexa sin ilación musical, por lo tanto, haber obtenido
una puntuación buena en un concurso solo refleja la potencialidad del ejemplar
y no una garantía de que va a obtener lo mismo porque sí.
2.- Hay que estar presente en el enjuiciamiento y valorar objetivamente
el desempeño de ejemplar, poco vale el “me dijeron que hizo de todo y mira lo
que le puso”. La objetividad y los pies en la tierra son fundamentales en la
afición. Si no salió bien, no salió bien, no hay que matar al mensajero y ojo
con los sembradores de cizaña, siempre al acecho para destruir reputaciones.
3.- Hay que ser realista. Cuando uno decide llevar a un ejemplar a un
concurso, si ya conoce el código ya debe tener una idea de la potencialidad de
la puntuación, si su ejemplar da solo 4 giros de los 12 que establece el código
ya lo tiene un poco complicado frente a otros de la misma calidad y con mayor
amplitud de repertorio. Nótese que he hecho énfasis en la expresión “de la
misma calidad”. En otras palabras, si uno entiende lo que hace el ejemplar, ya
sabe lo que probablemente obtendrá.
4.- Analizar y saber aceptar, al recibir un resultado que nos es
adverso, lo primero es analizar lo que el juez no está diciendo y pondré un
ejemplo mío. El año pasado envíe a concursar a un ejemplar que tenía un repertorio
bastante completo basado en floreos y bonitas compuestas. Por primera vez desde
que estoy en esta afición me descalificaron el ejemplar señalando la presencia
de rulos en su repertorio, es decir aplicando el código: presencia de giros de
otra raza en el repertorio. ¿De dónde los sacó? No lo sé. Lo cierto del caso es
que me tocó sacarlo de cualquier otro concurso. Es así. Al final escuchando con
objetividad pude verificar los comentarios del juez.
5.- Respetar, sí, lo más difícil en esta vida sobre todo para aquellos
que desconocen el concepto de educación e integridad, dejar de hablar tonterías
y chismes: es que cuando viene este juez premia siempre a su amiguete, o este
la tiene cogida conmigo, etc… Si alguien duda de la actuación ética de un juez
que lo denuncie en el colegio de jueces presentando las pruebas
correspondientes. Pero hablar por hablar poco ayuda a esta afición en peligro
de existencia. En mi limitada experiencia
como asistente, de media docena de concursos me ha sorprendido la entereza y
transparencia de los jueces con los que me he sentado, nunca vi nada que no fuese
justo, estilos diferentes sí, pero adecuadamente amparados en el código de
canto del timbrado español.
lunes, 10 de octubre de 2016
Tercera muda del 29-FQ11-2014
Acaba de salir de su tercera muda el
ejemplar 29-FQ11-2014, su segunda como adulto, se trata de un amarillo moña que
fue educado con un repertorio muy completo adornado con complejos floreos. Después
de evaluar cada giro he vuelto ratificar que conserva el 100% de su repertorio
original, ni más ni menos, este año le he sometido durante el proceso de muda a
un audio totalmente diferente y lo solté en la voladera con otros ejemplares
también de repertorio distinto. Y es que esa afirmación mil veces repetida con objetivo
proselitista de convertirla en verdad que los canarios educados pierden
repertorio es absolutamente falsa. Y lo explicaré de nuevo: durante el proceso
de muda un canario de canto sea educado o no, puede no perder ningún giro o
perder varios e incorporar otros dependiendo de las neuronas que pierda y
regenere mediante el proceso de neurogénesis.
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