El Canario de Canto Timbrado Español hoy . Artículo de Vicente Jerez Gomez-Coronado

A continuación el artículo de Vicente Jerez Gómez-Coronado aparecido en el último ejemplar de la revista Pájaros publicado por FOCDE.

Prolapso Cloacal en Canarios

Foto Dra Melissa Orr

El prolapso de la cloaca consiste en la exposición de una parte de la mucosa del oviducto a través de la cloaca. El tejido suele presentar hinchazón y enrojecimiento.

Síntomas: presencia de tejido (mucosa) prolapsado a través de la cloaca, tenesmo, plumas peri-cloacales manchadas con materia fecal, posible sangrado por la cloaca. 

Estos síntomas posiblemente acompañados de mucho dolor del ejemplar. Dependiendo de la extensión del prolapso, éste se puede categorizar en prolapso cloacal, uterino u oviductal.

Etiología

Trastornos en la ovoposición: en la mayoría de las ocasiones el prolapso de la cloaca es una consecuencia de un trastorno en la ovoposición, en concreto del esfuerzo muscular empleado para expulsar un huevo retenido. El prolapso puede surgir antes, durante o después de la ovoposición, originado por la presencia de huevos defectuosos u anómalos (en forma o composición de la cáscara) o mal posicionados en conjunción con la presencia músculos debilitados como consecuencia de carencias nutricionales, usualmente de hipocalcemia. Los huevos con anomalías calcáreas pueden adherirse a la mucosa del oviducto y generar el trastorno de retención de huevo siendo los continuos esfuerzos del ejemplar los causantes del prolapso del oviducto.

La ovoposición es un proceso que genera altas demandas desde el punto de vista metabólico en el organismo del canario. Estas demandas metabólicas generan ingestas inusuales de calcio, proteínas, grasas, selenio, sodio y vitaminas AD3E. Esto explica la importancia crítica de una preparación general de las hembras durante todas las épocas del año y un proceso de preparación enfocado (unos dos meses antes del inicio de la cría) al aseguramiento que no haya carencia de vitaminas esenciales como las del grupo AD3E, así como evitar carencias de calcio y fósforo que entre otras funciones son responsables de la tonicidad muscular esencial en el proceso de puesta. El rol de la vitamina A para efectos de la ovoposición está correlacionado con la secreción de mucosa, su deficiencia puede ocasionar la adherencia del huevo al útero u otra sección del oviducto. La retención del huevo no solamente genera enormes esfuerzos musculares, sino que también dependiendo del lugar de obstrucción generar una falla renal o una obstrucción uretral que desemboque en una falla sistémica.

El cuadro del prolapso pudiera agravarse si el ave, como producto del dolor o las molestias lesiona el tejido expuesto con el pico produciendo laceraciones que pueden derivar en daños irreversibles al mismo. Asimismo, una exposición al aire del tejido prolapsado eleva las probabilidades de que se genere una infección, es por ello que se hace particular énfasis en una rápida actuación por parte del criador.

Protocolo de Actuación: la presencia de un prolapso de cloaca no es una buena noticia y una prognosis positiva dependerá en gran medida de la pronta ejecución de las acciones correctas. En el escenario más optimista de lograr la reversión del proceso, el ave deberá ser descartada para la reproducción por el resto de la temporada. Se recomienda la intervención de un veterinario especialista en avicultura menor, entendiendo la dificultad en muchas ocasiones de acceder a uno con la inmediatez requerida, se enumeran los pasos para revertir el proceso:

1.- Aislamiento del ejemplar en una jaula tipo enfermería en la cual pueda recibir calor (mantener temperatura entre 28 y 30°C y la humedad en un 60%) y los cuidados necesarios.

2.- Limpieza y mantenimiento de la humedad del tejido prolapsado mediante una solución salina y desinfectante (por ejemplo, Betadine). Debe evitarse la resequedad del tejido, manteniéndolo húmedo, ya que existe un algo riesgo de laceraciones y posterior necrosis.

3.- Reintroducción del tejido prolapsado mediante el uso de un hisopo esterilizado con la ayuda de un lubricante (evitar el uso de aceite mineral o vaselina), se debe previamente extraer el huevo de estar presente. Una vez reintroducido se debe mantener el dedo (usando guantes de latex) por espacio de un minuto con el fin de evitar que el proceso se repita, en caso de reincidencia repetir el proceso, si el prolapso se vuelve recurrente se debe recurrir a un veterinario.

4.- Suministro de un antibiótico de amplio espectro como la enrofloxacina por espacio de cinco días para complementar el tratamiento y evitar una infección bacteriana.

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Nota limitativa de responsabilidad: es siempre recomendable la consulta a un veterinario o especialista en avicultura menor para obtener información precisa sobre la actuación en casos de emergencia o ante la presencia de enfermedades. Yo no soy veterinario, escribo sobre las enfermedades de las aves y en particular de los canarios como un aficionado con mucha experiencia en la cría con la finalidad de orientar a los aficionados y en especial a los noveles. 

Articulo de Francisco Aroca: Timbres, Registros Tonales y Otros conceptos importantes

Francisco Aroca Montoliu

Voy a comentar, a continuación, parte de algún artículo anterior, queriendo matizar algo más sobre este tema. No se debe de confundir la nota, en este caso, el timbre en la planilla de canto timbrado español que, como bien sabemos, es consonante “R” y vocal “I” (Riii) y, por lo tanto, nada que ver con el timbre o el tono de voz de cualquier ave de canto. 

Un timbre para que sea agradable, musical y bonito, el ejemplar que lo tenga, debe de predominar la vocal “i” pues si prevalece la consonante “R” más que la vocal “i” será un timbre arrastrado, rozada y, además, será estridente. Por lo tanto, será desagradable.

Jueces de canto timbrado español, que por descontado son muy pocos, como también hay pocos aficionados que sigan a estos jueces de canto puristas y, esto es el primer paso, para pasar a ser radicales. Aplican su gusto personal y quieren que los ejemplares tengan todos timbres.

 Por descontado, respeto su opinión aunque no la comparta. Ellos que seleccionen a sus ejemplares como quieran tal y como hacemos los demás tengan o no notas continuas, lo cual es lo correcto, pero debo de recordar a estos jueces de canto puristas, otra vez más, algunas líneas del código de canto timbrado español << Hay ejemplares que en sus melodías no emiten timbre sin que por ese motivo dejen de ser timbrados>>… y yo les pregunto a estos pocos jueces de canto puristas ¿si en su canción o repertorio de notas, algunos ejemplares no emiten un cascabel, campana, castañuela, etc, etc…, según el criterio de estos jueces de canto puristas, tampoco será para ellos un canario de canto timbrado español, no?... pues claro que sí que lo son como bien sabemos todos los aficionados si no tienen alguna nota de la planilla, no se le puntúa, se halla el total de la suma de las notas y punto y final. Así de fácil es si uno quiere aplicar el código de canto y dejar sus gustos personales a parte. Ahí se demuestra quienes son los buenos profesionales, que hay muchos, de jueces de canto timbrado español, que son los que aplican el código de canto dejando a aparte su gusto personal. 

Desde pequeño, lo mismo que otros aficionados, me gusta todas las criaturas, como dice Dios Nuestro Padre y Creador, tanto animales mamíferos y variedad de aves, en especial las aves de canto sean de la raza o especie que sea. 

A lo largo de todos estos años, gracias a Dios, me he dado cuenta de que cada ejemplar de canto, ya sean silvestres o de campo o bien canarios de canto domésticos, tienen, cada uno, su propia personalidad, creatividad, capacidad y gusto para emitir sus notas. 

En este caso concreto las aves domésticas de canto (roller, malinois, y timbrado español) como también tienen estas características citadas, las aves silvestres con más o menos repertorio o notas en su canción, también hay otros con faltas como rascadas, reñideros y estridencias, otros, también, ejemplares silvestres con canto limpio y sin faltas, por descontado, ahí es cuando entra la mano del hombre para seleccionar los mejores ejemplares y sin faltas. Lo mismo sucede con los canarios de canto domésticos. 

Tanto en aves de canto doméstico como en aves de canto silvestre, cada ejemplar tiene su propio tono de voz o timbre uno del otro y podrán ser, en algún caso parecido pero nunca igual. Esto es transmisible, perfectamente, al ser humano o a las personas ya sean mujeres u hombres, ya que todos tenemos un tono de voz diferente unos de otros. En algún caso parecido pero nunca igual. 

Cuando hablamos telefónicamente, sabemos identificar con qué interlocutor estamos hablando y de quien se trata. Todo gracias al reconocimiento que hacemos por el timbre y tono de voz. A los cantantes profesionales también se les reconoce por el mismo motivo. 

Esto no implica para nada que sean unos buenos cantantes y profesionales. Exactamente ocurre con las aves de canto, que también tienen un timbre de voz diferente sin influir, para nada, en la calidad de sus notas. 

Los aficionados sólo tenemos que tener en cuenta, en los ejemplares de canto unas grandes virtudes genéticas y aptitudes para ello como pueden ser una buena dicción o lentitud, ser melódicos, musicales, que modulen sus notas y que posean una gran capacidad de aprendizaje. Estas virtudes canoras se trasmiten por selección genética y se debe de buscar el compensar unas voces con otras para seleccionar lo que nos gusta. 

Estas aptitudes genéticas, para el canto, citadas van incluidas en el canto o canción de los ejemplares y, por lo tanto, no deben puntuar tal y como hacen en la hipotética planilla de canto de la farsa y mentira del cantor español para que así, intentar hacer creer, a quien quiera creérselo que tienen algo distinto pues sus ejemplares tienen tan pocas notas que tienen que rellenar la hipotética planilla de canto con lo que sea.

Esta farsa del cantor español es, otra vez más, ejemplares plagiados y copias, quieran o no quieran estos aficionados, del canto timbrado español de planilla FOCDE que la utilizan a su interés. Esto lo quiero y esto me lo invento. Como siempre, la verdad solo tiene un camino. De la misma manera pasa con los ejemplares de FECC que también son plagios y copias del canto timbrado español FOCDE. Otra vez más, la verdad sólo tiene un camino y no pasa nada por reconocerla. 

Pasando a otro tema, voy dar mi opinión personal, respetando a todos aquellos aficionados que piensen u opinen lo contrario, sobre lo siguiente: En este caso, comentaré sobre cuál es el timbre o registro tonal de voz de los ejemplares de canto que, a mí, me gustan.

Estos ejemplares son los denominados semimetálicos o semihuecos que, para mí, tiene el mismo significado. Los semis tienen el timbre o tono de voz casi perfecto o perfecto. Son los grandes tenores y los virtuosos del “belle canto” en las aves de canto, ya que, un mismo ejemplar posee varios registros de timbres de voz y son capaces de emitir tanto tonos agudos como graves y poseen gran exquisitez en sus registros tonales. Estos ejemplares semimetálicos o semihuecos, cuando emiten notas con la vocal “i” son de una nitidez extraordinaria y las dicen con gran musicalidad para nuestro oído, sin estridencias de ningún tipo, en este caso, de notas emitidas por ejemplares de amigos míos como de los míos propios que seleccionamos la misma línea genética. Campana en “tilón” cascabel fueron sacadas de un ejemplar amarillo intenso propiedad de un buen amigo mío. De esto hará ya 32 años. Después, a lo largo de todos estos años, gracias a Dios, algunos, muchos más, por ejemplo, diversidad de floreos en “tuis” más alargados y más cortos en su registro tonal, el “chiquituí”, “tolí”, “totolí”, “tulí”, “chaví”, “chipolí”, “tuitón”, “itón”, “tirolichi” y el “tirolí” y de estos, algunos amigos, que con programas de edición audio, como ustedes saben, confeccionan otros floreos parecidos pero no iguales. Como también de ejemplares silvestres se añaden algunas novedades. 

Los ejemplares “semis” cuando realizan notas con las vocales “a” o “u” les dan una gran calidad fonética y, por lo tanto, auditiva. Por ejemplo las “castañuelas” que, como bien sabemos, este nombre es tomado del instrumento utilizado en el folklore español y su material, como sabemos, es de madera y, por eso, dan cierta oquedad. Los cloqueos cuyo nombre vienen del cloquear de las gallinas que también son con oquedad. También las campanas en “tan”, “ton” y “tilón”, cuyo nombre es adquirido por el sonido que hacen al repicar las campanas. Las aguas “semiligadas” es por ir unidas unas con las otras. Las aguas lentas, para mí, personalmente, las más perfectas, son en “gluc” y “gluic” y simulando el goteo del agua al caer. Todas estas notas también, así como, las conjuntas o compuestas, estos ejemplares “semis” las dan con una gran calidad y exquisitez auditiva.

Digan los puristas y los radicales lo que quieran sobre Francisco Aroca hay que pasar por el cruce del canto malinois con nuestro querido canto timbrado español, y critican a un servidor de ustedes, pero todos los realizan desde hacen muchos años. Lo he publicado en anteriores escritos, los aficionados de la farsa y mentira del cantor español, surgida, toda esta farsa en mi lugar de procedencia (Valencia) y si no, que lo nieguen. Lo que no quieras que se sepa, ni lo hagas ni lo digas y la verdad, otra vez más, sólo tiene un camino. 

Me informan amigos aficionados del canto timbrado español que, durante años les he pasado ejemplares, así como míos propios. Lo mismo me comentan amigos aficionados al canto malinois que también les han pasado ejemplares de esta raza. Hasta actualmente, a amigos míos, del canto timbrado español, les piden ejemplares de nuestra línea pero dicen y matizan “que no se entere Aroca”… Lo que no quieras que se sepa….

Necesitamos para nuestros cruces a los ejemplares que tenemos muchos aficionados y amigos, a los ejemplares que yo llamo “metálico con dicción” que posee un timbre de voz con más fuerza pero sin llegar a ser estridente con dicción y lentitud de las notas que emite y por lo tanto una voz controlada. 

Todos estos ejemplares, tanto los metálicos con dicción como los semis son trabajos genéticos que realizamos muchos aficionados amigos de todo el mundo para buscar el equilibrio armónico, musical, canto modulado y gran dicción y lentitud así como una gran capacidad para aprender notas complicadas y bellas. Por descontado, siempre con respeto a los aficionados a los que les gusta los ejemplares a los que yo llamo, simplemente, ejemplares “metálicos” que en sus notas y en su canción o repertorio suelen trabajar sólo los agudos, a su vez algo más rápidos y por lo tanto, menor dicción y lentitud en su canto y notas. Como siempre digo, que cada aficionado seleccione los ejemplares a su gusto y no al gusto de los demás. De esta forma, todos contentos.

Un saludo muy cordial para todos los aficionados y amigos de todo el mucho de Francisco Aroca. Que Dios Padre Celestial y Creador de todo lo que hay en el cielo, en la tierra y en las aguas, así como, si Hijo Dios Nuestro Señor, Jesús Cristo Rey, nos Bendigan a todos y sus Santos Nombres sean Alabados y Benditos por siempre, para siempre por los siglos de los siglos.

La Plasticidad, la Cristalización y su relación con el método de educación en los timbrados

Se entiende por plasticidad a la variabilidad en el conjunto de giros que componen el repertorio de un ejemplar durante el proceso de aprendizaje.

Podemos afirmar que el canto de un ejemplar está cristalizado cuando el nivel de plasticidad neuronal es nulo, es decir cuando el repertorio del ejemplar ya está fijado en su conjunto. El grado de estereotipicidad del repertorio es variable entre los diferentes ejemplares destacándose la mayor valía de aquellos ejemplares que presentan mayor variabilidad en su ejecución distanciándose de repeticiones monótonas.

Es también un hecho conocido que en el proceso de maduración del canto el repertorio sufre variaciones en términos de longitud y estereotipicidad ya que cuando el celo hace acto de presencia, los ejemplares comienzan a recortar, a decantarse por los giros de mayor simplicidad y a repetir estrofas con insistencia.

Ya se ha apuntado en varias ocasiones que la correcta gestión de la luz, alimentación y frecuencia de los entrenamientos son factores que acercan o alejan la aparición del celo. De más está decir que la genética del ejemplar juega un papel fundamental por lo que debemos tomarla en cuenta dentro de los criterios de selección que se sigan. Sobran los ejemplos de noveles fogosos que a los cuatro o cinco meses cantan como adultos y a los ocho meses poco valen desde el punto de vista canoro.

Haciendo omisión de aquellos criadores que optan por no educar a sus ejemplares, las alternativas de aquellos que educan son tres: a) uso de maestros, b) uso de medios digitales y c) uso de un método combinado. El uso de maestros es el método más natural de aprendizaje para los canarios timbrados, los noveles aprenden más rápido y con mayor facilidad. El uso de medios digitales posee múltiples ventajas, pero les es artificial e introduce variables más complicadas como la compatibilidad del registro tonal, complejidad y estructura del material objetivo en comparación con la capacidad de un grupo de individuos diferentes entre sí. Aun cuando se haya obtenido cierto grado de homogeneidad en nuestro plantel como producto de utilizar la capacidad de aprendizaje como criterio de selección, la diversidad hará que el repertorio posea un nivel de dificultad diferente para cada ejemplar. Ahí ya es cuestión de iterar año tras año consistentemente para maximizar la homogeneidad genética y lograr un mayor número de ejemplares de calidad. En el método mixto (maestro más medio digital) el orden de los factores si altera el valor del producto, y cuando a un ejemplar se le presentan las dos opciones siempre se decantará por aquella que le es más natural, es decir la opción del maestro. Lo ideal es usar al maestro y cuando este no esté disponible por celo u otro imponderable emplear una grabación de su canto. Usar el medio digital primero y luego el maestro es muy peligroso si el nivel de plasticidad es alto como suele ser con aquellos ejemplares seleccionados por su capacidad de aprendizaje. Ahora bien, cada maestrillo con su librillo y los canarios de cada aficionado de su lado.

Cuando se usan medios digitales para la educación se hace necesario el uso del audio hasta concluida la temporada de concursos ya que algunos ejemplares, y me ha pasado varias veces, están en capacidad de aprender alguno que otro giro del entorno que usualmente es de escaso valor. Esto no significa que ocurra con la mayor parte de los ejemplares, más bien con pocos, pero usualmente son los que poseen mayor calidad y complejidad en su repertorio. Cuando se usan maestros, como observación empírica, el tiempo de cristalización del canto es mas reducido y por ende poco variable hasta la aparición del celo o la muda.

CTEM: socios medallistas en Nacional 2017 y Mundial 2018

Publicación Original en CTEM

Canarios amenazados y animalistas radicales: “prohibido prohibir” un articulo de Miguel del Pino Luengo

Transcribimos de forma intacta un articulo didactico e interesante del conocido autor de libros de canaricultura Miguel del Pino Luengo

Mis amigos los criadores de pájaros madrileños están preocupados y disgustados. Concretamente, la Asociación de Canaricultores españoles, medalla de oro del Círculo de Bellas Artes y segunda agrupación de ornitofilia en antigüedad de España, ya que la decana es la Agrupación Ornitológica de Badalona, no ha encontrado este año un local municipal donde celebrar su Concurso Exposición anual.

Las razones de este rechazo oficial al arte de criar pájaros domésticos se deben al mantra de "los barrotes"; los nuevos animalistas han llegado a acusar a los criadores de canarios de "maltratar" a sus animales, y eso ha dolido profundamente a estos aficionados.

Criar canarios en casa es cada vez más complicado, todo a causa del rechazo oficial, que denunciamos, y que tiene como origen la más absoluta ignorancia sobre lo que supone esta actividad, que si recibió en su día la Medalla de Oro a que aludíamos, fue porque obtuvo entonces la calificación de "arte y deporte".

La canaricultura tiene más de quinientos años. Fueron los caballeros normandos que visitaron como pioneros las Islas Canarias y las anexionaron a la corona de Juan II de Castilla, quienes vieron admirados que los guanches mantenían en sus hogares como animales domésticos a unos pajarillos autóctonos de color verde a quienes llamaron "verdegais" o canarios, y que maravillaban por su melodioso canto.

Los canarios son pájaros endémicos de los archipiélagos de la llamada Macaronesia, y muy especialmente de las Canarias, donde evolucionaron hacia la especiación a partir de los verdecillos europeos que llegaban hasta las islas. Hoy día no está del todo clara la separación entre la especie Serinus serinus (verdecillo) y el Serinus canarius ( canario doméstico; pueden dar hijos fértiles en su cruzamiento, lo que los aproxima mucho genéticamente.

En apenas un siglo los canarios se habían difundido por toda Europa, siempre de la mano del hombre y en calidad de animales domésticos capaces de reproducirse en las casas. Hoy día hay millones de canarios en todo el mundo, con diversificación en multitud de razas cuya descripción e incluso cuya cita nos requeriría espacio muy superior al que disponemos.

Hay razas de canarios seleccionadas por su canto. En España tenemos el Timbrado español, con dos variedades de canto: continuo y discontinuo, respectivamente; en Bélgica y Holanda se seleccionó el Malinois, de canto de tesitura intermedia al que podríamos llamar "barítono", mientras en las montañas alemanas del Harz los mineros cultivaron una raza maravillosa que canta a pico semicerrado, con tonalidad baja, un auténtico bajo profundo en esta ópera ornitológica.

Otras variedades se han modelado atendiendo a la selección de sus colores, obteniéndose una gama realmente asombrosa. Los criadores han necesitado adquirir profundos conocimientos de genética para llegar a ser capaces de fijar mutaciones, realizar afortunados cruzamientos y saber seleccionar en busca de la mayor belleza.

También hay razas que asombran por su aspecto insólito, como los canarios rizados, o los hipermétricos, como el Gigante italiano y el Rizado parisino, frente al contraste de los diminutos "españolitos", más pequeños que los mosquiteros silvestres.

Reitero la imposibilidad de abarcar la diversidad del mundo de los canarios domésticos, pero el cultivo de todas sus razas requiere una gran sensibilidad y un verdadero amor a las aves: escribió Félix Rodríguez de la Fuente que aquellas personas que se convierten en agresoras de las aves suelen hacerlo precisamente por la gran admiración que les despierta su belleza y su capacidad de volar. Quieren tenerlas en la mano aunque sea después de abatirlas: triste paradoja.

A este respecto afirmé yo en uno de mis libros sobre el arte de la canaricultura, que los aficionados a estos pájaros han encontrado una forma mucho más hermosa de disfrutarlos, ya que no se trata de matarlos, sino de colaborar en darles la vida.

Pocas lecciones de educación ambiental serán tan eficaces para un niño como la cría de canarios: verán las costumbres maravillosas de los pájaros nidofilos en un rincón de su propia casa y un niño que pueda observar la conducta de apareamiento, la nidificación y el celo con que los padres alimentan a sus pequeños, quedará vacunado contra las intenciones aviesas de echar mano a una escopetilla o un tirador para abatir gorriones u otros pajarillos cercanos.

En cuanto al supuesto maltrato que "sufren" los canarios es completamente incierto: en cada época del año son alojados en espacios adaptados a sus necesidades: por ejemplo, en grandes jaulones de vuelo en el verano para que puedan volar y hacer ejercicio, en espaciosos jaulones de un mínimo de sesenta centímetros de frente para la cría, y en jaulas individuales sólo durante un par de meses cuando se trata de que entren en celo sin pelear entre sí los machos ni acosar a las hembras; éstas permanecen siempre en jaulones grandes.

Los cuidados que reciben los pájaros domésticos son primorosos. No se trata de un negocio y por humilde que sea la hucha de un criador, éste no reparará en gastos para el alimento y la medicación que requieran sus ejemplares.

Hablando de medicación hasta hace poco tiempo las pajarerías podían dispensar suplementos correctores de carácter vitamínico y antibiótico que los aficionados utilizaban de manera inteligente en función de sus grandes conocimientos empíricos; en la actualidad el rigor de la legislación en tema veterinario, loable en general, parece aquí demasiado rigurosa, al haber prohibido la dispensa de tales productos, lo que ocasiona mortandades antes evitables con facilidad.

Todo son dificultades para que estas personas, generalmente sencillas y siempre amantes de la naturaleza, puedan tener el gusto de cuidar y criar a sus animales preferidos, que no son cazados, sino que llevan cinco siglos de pedigree doméstico.

Como la mayor parte de los movimientos de rechazo proviene del animalismo radical "progresista", terminaré dedicándoles a éstos supuestos "protectores" una frase del profesor Enrique Tierno Galván, cuando siendo Alcalde de Madrid, y visitando, como era su costumbre, una exposición de canaricultura que se celebraba en la madrileña rosaleda del Parque del Oeste, se pronunció de esta forma: "Animo a todos a seguir con entusiasmo su actividad, porque aficiones como ésta de ustedes son parte integrante de la paz."

Clasificación Final Cesena 2018

Una gran confusión

Diploma acreditativo de la medalla de Bronce

Planilla obtenida

Pio de Bruno Oro Anilla 92- FQ11 2017

Al final hoy se ha publicado el palmarés final y aquí  lo dejo para la descarga. He logrado una medalla de bronce en un desempate muy cerrado con otro participante. Horas antes de la publicación del palmarés publique en las redes sociales el resultado incluyendo el resultado atípico de haberse declarado desiertas las categorías de dúos (presente por primera vez en un mundial) y equipos. Esto fue un error y asi lo asumo ya que debí haber esperado por el palmarés como además me habia solicitado la fuente de la información. Reconozco que me dejé llevar por la emoción más que por la razón, lecciones de vida.............pasó lo imposible, al publicarse el palmarés no aparecía yo sino Emilio Martínez a pesar de tener la confirmación del resultado y no solo eso; las categorías que supuestamente estaban desiertas aparecieron con premios, aún estando por debajo de la puntuación mínima requerida. Y luego recordé otros mundiales, como el de Bélgica en el 2013 donde sucedió algo parecido. Antes de hacer público un resultado, de cualquier concurso hay que cerciorarse muy bien del resultado y esto la organización no lo hizo. Dos días después el palmares fue completamente corregido y se publicó, en esta ocasión los resultados mostrados coincidían con la información que se tenía.

¿Porque siempre concursan pocos pájaros en los mundiales COM?

Ejemplar de otro participante 

muerto en el mundial de Cesena

Son pocos pájaros los que concursan en el mundial y suele ser así por varias razones: a) la fecha en la que se celebra donde gran parte de los timbrados han pasado su mejor momento y el incipiente celo comienza a hacer sentir su efecto b) la inseguridad del retorno por los diferentes eventos ya ocurridos en otros mundiales y por los riesgos a los viajes entre el país de origen y el país anfitrión además de los  robos de aves y otros imponderables c) las condiciones de enjuiciamiento ya que salvo el caso de los equipos, los ejemplares de un criador se mezclan con los de otros d) las probabilidades de cantar que son bajas ya que desde que salen del país de origen pasan varios días antes de ser enjuiciados (seis días en el caso de Cesena 2018). En este caso, el extremo cuidado de los porteadores antes y durante el evento así como las condiciones de alojamiento y alimentación mitigó en gran manera el efecto del viaje y fueron mucho los pájaros que cantaron.

Denuncia de un participante del robo de sus ejemplares

¿Soplar y hacer botellas?

Pero no se trata solo de cantar, tienen que cantar y rendir. En este particular debo, como siempre, agradecer a Javier Lobato, a quien me une una gran amistad por su dedicación a preparar intensivamente los ejemplares. Sin la preparación adecuada y sometidos a las condiciones anteriormente descritas las probabilidades son muy bajas y en este blog podréis encontrar ese análisis con respecto a algunos mundiales anteriores.  Y el último factor es la suerte, no en este sino en todos los concursos, ya que se puede hacer  todo el trabajo como criador pero al final hay imponderables que inclinan la balanza hacia uno u otro lado. 

Descargar Palmarés Completo Definitivo

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